柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐(lè)派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)因被认为追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音乐风(fēng)格(gé)而(ér)不(bù)是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品(pǐn)色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声(shēng一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗)。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好的(de)言语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照(zhào)严格的(de)音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了(le)，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的(de)希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是(shì)同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释(shì)！

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