古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬(tiá二婚和剩女哪个干净，女性生理需求n)静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物(wù)特(tè)点，写出了景色(sè)的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī二婚和剩女哪个干净，女性生理需求)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以二婚和剩女哪个干净，女性生理需求一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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