南音琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图(tú)片是南(nán)音(yīn)琵琶常见的入门指法有(yǒu)弹跳，技巧是手腕背面(miàn)呈小量外(wài)突(tū)，面板和手背(bèi)面呈斜状，小指侧处(chù)的腕(wàn)关节作向外前方稍稍抬出，食(shí)指、拇指的指甲(jiǎ)尖端要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来(lái)，手指(zhǐ)需(xū)要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜(yí)过大(dà)，速(sù)度和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指要有摩(mó)擦的感觉的(de)。

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南(nán)音琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图解(jiě)，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦，触(chù)弦面(miàn)积不宜(yí)过大，速(sù)度(dù)和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指要(yào)有太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位;'>太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位摩(mó)擦的感觉(jué)。

琵琶入(rù)门指法图解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指(zhǐ)法(fǎ)，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏多种和音(yīn)、和弦(xián)。

　　广泛应(yīng)用于(yú)民族乐队和(hé)多种(zhǒng)地(dì)方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关(guān)节的运(yùn)动(dòng)中，手指(zhǐ)端取(qǔ)势将弦身击(jī)捺在(zài)相品(pǐn)位上，使得微(wēi)声，捺与前面一音(yīn)大(dà)都成(chéng)上行(xíng)进行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手(shǒu)弹出前一按音之后(hòu)，接着在(zài)相品(pǐn)位上作向左(zuǒ)内方或(huò)向外(wài)方一拨，然(rán)后离开弦身，带起一个较弱或(huò)稍强(qiáng)的音来。

　　带(dài)与前面一音大都(dōu)成(chéng)下行(xíng)进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手(shǒu)指将弦身按在(zài)相(xiāng)品位上(shàng)，用中(zhōng)指或名指(zhǐ)在下面(miàn)搔弦发音（如用左手中指(zhǐ)按弦时(shí)，则用无名指搔弦），这(zhè)是(shì)擞(sǒu)按音(yīn)的奏法；如擞空弦散音(yīn)时，则可在左手食、中、名三指中选择一较方便的指头去(qù)搔弦(xián)即可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一(yī)条弦上进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是(shì)右(yòu)手指法(fǎ)中最基础、最重要的指法。

　　其(qí)他右(yòu)手指法如夹弹(dàn)、滚(gǔn)、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端（一般(bān)用(yòng)与拇指相邻侧的(de)指甲端）触弦(xián)，将弦向(xiàng)左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指(zhǐ)指甲端（一(yī)般用大(dà)指外(wài)侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向右挑进(jìn)发音。

　　弹挑类其(qí)他(tā)指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上作连(lián)续均匀而(ér)不很快的动，每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般作四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般(bān)作八声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔(tī)：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指(zhǐ)肉(ròu)将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出(chū)。

　　8、双(shuāng)挑(tiāo)：用拇指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向(xiàng)右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲(jiǎ)将弦向左飞出(chū)。

　　10、双(shuāng)飞：用食(shí)指甲弹左面的(de)弦(xián)，拇指甲挑(tiāo)右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料

　　琵(pí)琶的(de)发(fā)展，是从四相到六相；从无品(pǐn)到(dào)少(shǎo)品(pǐn)，从少品到多(duō)品；从用(yòng)拨子到(dào)用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍拨(bō)到(dào)无捍(hàn)拨；从开音(yīn)孔到(dào)不开音孔；从下(xià)斜抱、横(héng)抱到(dào)上(shàng)斜抱，再到(dào)竖抱(bào)。

　　也就是先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最(zuì)后(hòu)是琴首琴颈半遮(zhē)面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是(shì)刚(gāng)从船舱抱(bào)着琵(pí)琶出(chū)来时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其(qí)传派的(de)形成，是因(yīn)其(qí)演奏技术演奏方法和风(fēng)格(gé)特点的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚(gǔn)提高也要(yào)求琵(pí)琶(pá)乐器的(de)发展，山(shān)粗(cū)琵琶(pá)乐器的渣余改(gǎi)革反过来(lái)又要求演(yǎn)奏(zòu)技术(shù)的再(zài)提高(gāo)。

　　所(suǒ)以(yǐ)，琵(pí)琶(pá)演奏(zòu)艺(yì)术的(de)发展和传(chuán)派的(de)形成，与琵(pí)琶乐器的(de)发(fā)展和(hé)形制的(de)变化(huà)，是(shì)相辅相成、密切而(ér)不可(kě)分割的。

　　各种因素的(de)存(cún)在和发展，构成了琵琶演奏(zòu)艺(yì)术传派艺(yì)术的存在(zài)和发(fā)展(zhǎn)。

　　参考资(zī)料(liào)来源：百度百科-曲项(xiàng)琵琶

　　参(cān)考资料来源(yuán)：百度百科-琵琶

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