古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句卷(juǎn)七十(shí)四。

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