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爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞即美国现代(dài)舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪(làng)型扭动是(shì)爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美(měi)国人(rén)称呼爵士是什么意思

　　 说(shuō)明那孩(hái)子(zi)移(yí)民(mín)英国了

　　 爵士是什么意(yì)思(sī)

　　 爵(jué)士(shì)是欧洲君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因而(ér)得到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　 爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　 爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合(hé) 　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的(de)一个(gè)夜晚(wǎn)，在(zài)纽约(yuē)的一家名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜(yè)总会里出(chū)现了一个由五个(gè)白人(rén)组成的乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克(kè)西兰(lán)爵(jué)士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一(yī)事件进行了(le)报道(dào)和哗(huā)弯评论(lùn)，立即在社会上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　 时，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美国词汇(huì)中(zhōng)的常(cháng)用词了(le)。

　　 　　它们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵(jué)士乐(lè)的基本(běn)特(tè)征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的(de)音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他们的(de)报道中了解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的(de)对(duì)话通(tōng)常很(hěn)少涉及(jí)实质性的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面(miàn)的(de)关(guān)键性问题，而(ér)把采访角度倾向于(yú)个(gè)人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音(yīn)乐方面(miàn)的问题(tí)，被采访者的如实回答(dá)也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖(shù)芦伍(wǔ)，接下来(lái)我们还是尝试(shì)着整合一下(xià)从各个角度对这个问题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　 　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初期(qī)新奥(ào)尔良一带(dài)民间音乐(lè)、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是一(yī)些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　 、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看作(zuò)为是出错(cuò)或非正规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的(de)演奏(zòu)方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切(qiè)分(fēn)的音型进(jìn)行切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符以一种含(hán)糊(hú)不清的(de)方(fāng)式来连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种推(tuī)动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现(xiàn)在(zài)视作(zuò)为爵士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中大(dà)多数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　 　　音乐研究者认为(wèi)这(zhè)种音(yīn)高与音(yīn)色上的(de)演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更(gèng)为宽的区域范(fàn)围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的(de)田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源(yuán)于美国的(de)一(yī)种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　 爵士余(yú)或是什么(me)意(yì)思？为什么(me)有爵士(shì)这个(gè)词(cí)语？

　　 爵(jué)士：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳，因而爵士是皇家给(gěi)人的封号，现代一般(bān)授予(yǔ)对社会有杰出(chū)贡献(xiàn)的(de)人，古(gǔ)代则是对(duì)忠诚(chéng)的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公(gōng)、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以(yǐ)世袭(xí)的，但(dàn)是世袭的时候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的长(zhǎng)子就(jiù)能世袭到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予(yǔ)了(le)一(yī)些比较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人(rén).

　　 爵士(shì)乐是(shì)什么(me)意(yì)思

　　 爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞生(shēng)于南部(bù)港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来自(zì)布鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉(lā)格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆(bǎi)特点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人(rén)文化和(hé)欧(ōu)洲白人文(wén)化(huà)的(de)结合(hé)。

　　20世纪(jì)前(qián)十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又(yòu)转移至纽约，直(zhí)至(zhì)今(jīn)天，爵(jué)士乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥(ào)尔良(liáng)爵士、摇滚乐(lè)、比博普(pǔ)、冷爵(jué)士、自由(yóu)爵士、拉(lā)丁(dīng)爵士、融合(hé)爵士等。

　　 爵士(shì)乐什么(me)意思(sī)

　　 爵士是欧(ōu)洲君主国的(de)一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　 爵士乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的(de)重要原动力，但(dàn)现代爵(jué)士(shì)舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵(jué)士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式(shì)融合 　　事情发(fā)生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的(de)一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一个由(yóu)五个(gè)白人(rén)组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一(yī)事件进(jìn)行了报道和评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　 时，爵士这一次也成为(wèi)美(měi)国词汇中的常用词了。

　　 　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时(shí)值上的(de)微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵士音(yīn)乐(lè)的专栏作(zuò)者(zhě)与(yǔ)观(guān)察者，通常本身并非是受过(guò)专门训练(liàn)的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的(de)对话(huà)通常很少(shǎo)涉(shè)及实质(zhì)性的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会(huì)问及(jí)这(zhè)些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向于个人经历(lì)与社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回(huí)答(dá)也比不上一段真实的音乐资(zī)料(liào)来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而(ér)，接下来我们还是(shì)尝试(shì)着整合一下从各个角度(dù)对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始终要记(jì)着爵(jué)士乐并不是(shì)完(wán)全这样起(qǐ)源的，即(jí)使这(zhè)些(xiē)观点(diǎn)看(kàn)上去多(duō)么得合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　 　　爵士乐(lè)源自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一(yī)是(shì)美(měi)国黑(hēi)人在音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时的(de)流(liú)行(xíng)音乐(lè)、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个(gè)特(tè)殊方面(miàn)的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化(huà)地(dì)变(biàn)换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐(lè)中会被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　 、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出(chū)错或非(fēi)正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音(yīn)符切进或(huò)强调重音(yīn)而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本不切(qiè)分(fēn)的音型进行切分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清(qīng)的方式来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到(dào)一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这么(me)认为(wèi)，他(tā)们中大(dà)多(duō)数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　 　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进(jìn)对(duì)爵(jué)士管乐(lè)演奏(zòu)者来(lái)讲并不是(shì)直接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人(rén)的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于美国(guó)的一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士(shì)乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来答复，你就(jiù)一辈子也明(míng)白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏(zòu)背(bèi)景在(zài)低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律(lǜ)的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音的(de)上方，则是重音位置不规则的旋(xuán)律(lǜ)、和声和对(duì)位声部，它们惯(guàn)常使用的切分音效果与规律的低音声部之间形成了(le)强烈(liè)的对(duì)比(bǐ)。

　　 在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐(lè)、白(bái)人的民谣和(hé)通俗歌(gē)曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关于这种音阶的结构，我(wǒ)们(men)将在有(yǒu)关布(bù)鲁斯的部(bù)分专(zhuān)门(mén)介(jiè)绍），而爵士乐(lè)的和声可以说是完全建立在传统和声的(de)基(jī)础之(zhī)上，只是更加自由地(dì)使用各种变化(huà)和弦，其中主(zhǔ)要的(de)与(yǔ)众不同之处，也是由布(bù)鲁(lǔ)斯和弦带来的(de)。

　　 爵士乐在(zài)使用(yòng)的乐器和(hé)演奏方法上极有特色，完(wán)全不同于传(chuán)统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做(zuò)不(bù)到(dào)的(de)、滑(huá)稽的或是(shì)怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐队(duì)中大出风头；小号也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生(shēng)的新奇的音(yīn)色(sè)以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴(qín)、班卓(zhuó)琴、吉他(tā)以及后来(lái)出现的电吉他(tā)则以其打击式(shì)的有力音响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统(tǒng)乐(lè)队中最(zuì)重要的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴(qín)、大提琴(qín)）的地位相对次要一些(xiē)；圆号(hào)的(de)浓郁音色在管弦乐队中是(shì)很迷人的，但是对于爵士乐(lè)队来(lái)说，它的气(qì)质太温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器在音色和(hé)音量的控制(zhì)上都尽量溶(róng)入整体(tǐ)的(de)音响之中，在爵(jué)士乐(lè)队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　 乐队的编制很灵活，最基本的(de)是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐(lè)队中，节奏组由(yóu)低(dī)音(yīn)号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被(bèi)低音提琴（倍司）和吉(jí)他(tā)所(suǒ)取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年(nián)代，兴起(qǐ)一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大(dà)乐队(duì)”，它(tā)有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐(lè)器仍然是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见(jiàn)的(de)编制是三(sān)支小号(hào)和两支长号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单(dān)簧管或是别的木管乐器(qì)，如果(guǒ)编制(zhì)是五支萨(sà)克斯(sī)管(guǎn)，一(yī)般是两(liǎng)支中音、两支(zhī)次中音、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还有一种商业(yè)性的(de)（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音(yīn)的，木管(guǎn)组会较多地使用其(qí)它(tā)的乐(lè)器（如长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有(yǒu)时还加(jiā)上(shàng)三四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经常可(kě)以听到这类(lèi)乐(lè)队的音响。

　　 与传统音(yīn)乐比较而言，爵士乐(lè)的另一大特征是它(tā)的发(fā)音(yīn)方法和(hé)音色，无论是乐(lè)器还(hái)是人声，这些特(tè)征都足以使人(rén)们绝不会将(jiāng)它(tā)们与任何传(chuán)统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐器或(huò)人(rén)声对美(měi)洲(zhōu)黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们(men)有机会(huì)听到真正(zhèng)的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那(nà)些(xiē)由(yóu)粗嘎到圆滑(huá)、由(yóu)窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美(měi)、由野(yě)蛮到抒(shū)情(qíng)的大幅度的变化是多么地富(fù)有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐(lè)中(zhōng)，更加入了非歌(gē)唱的(de)吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这(zhè)种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱(chàng)技巧也是造成特(tè)异效果的重要手段，在这些(xiē)技巧中最常(cháng)用的(de)是不同(tóng)于传统(tǒng)观(guān)念的(de)颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高(gāo)（有(yǒu)时也(yě)可能是力(lì)度）的有规律的变(biàn)化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是(shì)利用(yòng)这种(zhǒng)变化(huà)而产生(shēng)富有生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有(yǒu)变化的，变化的方(fāng)向(xiàng)一(yī)般(bān)是幅(fú)度由窄到宽(kuān)，速度由(yóu)慢(màn)到快，而且常常在一个音临近结束时增加(jiā)抖动的(de)幅度(dù)和(hé)速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的(de)表现力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵士乐手们会从(cóng)下向上滑到预定的(de)音高，在结束时(shí)，又(yòu)从......