古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运(y氧化铁和稀盐酸反应现象及方程式，氧化铁和稀盐酸反应现象原因ùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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