雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断(d吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西uàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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