雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关(guān)于(yú)雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎的竟，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的(de)竟在表情达意上的作用，柳(liǔ)永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃是(shì)什(shén)么(me)意思等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(x仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文īn)落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依(yī)依(yī)不(bù)舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法(fǎ)结构是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难(nán)留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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