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世界四大文化名人是哪4个,世界四大文化名人不包括谁

世界四大文化名人是哪4个,世界四大文化名人不包括谁 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思是(shì)“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀(yāo)美女(nǚ),此时(shí)歌舞(wǔ)入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最多(duō)的(de)是叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复中求(qiú)变化和(hé)一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有(yǒu)复叠(dié)的对仗(zhàng)句也(yě)逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后(hòu世界四大文化名人是哪4个,世界四大文化名人不包括谁)总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入(rù)娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日(rì)映,娥(é)娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉(hàn)武帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘(pán)的(de)音情,为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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