世(shì)界(jiè)十大名(míng)画 排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十(shí)大(dà)名画 排名，世界十(shí)大名画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎》引起了(le)一起不(bù)寻常的事(shì)件。

　　一位意(yì)大(dà)利(lì)人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅(fú)画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息(xī)被报道(dào)出来之后，惋惜名(míng)画被盗(dào)的呼声，不张都监是什么级别的官，水浒官职品级一览表仅在法国，其至在世界的各个(gè)地方都(dōu)沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一(yī)个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面记(jì)载，画上的夫(fū)人(rén)是那(nà)不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，或(huò)许可(kě)以(yǐ)说(shuō)《最后的(de)晚餐(cān)》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写实，后(hòu)来成为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎(lí)世界(jiè)博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高(gāo)又有(yǒu)什么新的理论•仍是出(chū)于(yú)茫然的(de)不安和对自身悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大(dà)的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远(yuǎn)了(le)，批(pī)评(píng)他“把人体(tǐ)的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便(biàn)我(wǒ)们今(jīn)天(tiān)来看，这(zhè)个(gè)以大半个后(hòu)背展现给我们的美丽宫女(nǚ).她(tā)的身忖也确乎有些不同于(yú)常人(rén)：并(bìng)不是我们的视觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了(le)一(yī)名身穿(chuān)斑色(sè)“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷切之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个受(shòu)人关注(zhù)之处，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠(zh张都监是什么级别的官，水浒官职品级一览表ū)耳环(huán)，在少女颈部的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整幅(fú)画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯(sī)的(de)诞生》和(hé)他(tā)的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德(dé)•美第奇家族的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅作品(pǐn)，制作年代约(yuē)在(zài)1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后，开始用(yòng)画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的(de)杰出(chū)代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的(de)风(fēng)格几(jǐ)乎(hū)影(yǐng)响了三个世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他(tā)的(de)名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的(de)“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时(shí)期的作品(pǐn)以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的(de)少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术历程中的重大转折，而(ér)且也是两方现(xiàn)代艺术(shù)史上的一(yī)次(cì)革命性(xìng)突破，它引发了立体主义(yì)运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象(xiàng)学(xué)派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油(yóu)画，被称之为(wèi)整个印象派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的(de)一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价值最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到(dào)，也是学习成(chéng)本最(zuì)低的一(yī)种艺(yì)术，用(yòng)手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而(ér)其背后(hòu)所反映(yìng)的历(lì)史(shǐ)和(hé)思(sī)想比中国(guó)十大名画更加复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名(míng)画有哪些(xiē)?下面(miàn)就(jiù)和小编(biān)一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几(jǐ)乎世界上所(suǒ)有的人都知道达(dá)芬(fēn)奇画(huà)过一个(gè)无论哪个角度都在看着你的女人的(de)画，位居世界十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜第一(yī)位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦(lún)萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛(fú)罗伦(lún)萨一(yī)个富裕(yù)家庭(tíng)的成员，女孩的(de)爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研究(jiū)学者认(rèn)为(wèi)达·芬(fēn)奇很(hěn)可(kě)能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也(yě)有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国(guó)的景观，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方(fāng)就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人(rén)们用(yòng)科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的背后还(hái)隐藏(cáng)着(zhe)第二(èr)张脸(liǎn)，科学(xué)家通过多(duō)光谱扫描发张都监是什么级别的官，水浒官职品级一览表现了三种不同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么就会看到(dào)一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公寓里画了(le)两年之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮(fú)宫(gōng)里，至(zhì)于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完成这幅(fú)画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世(shì)界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是(shì)唯一一副画(huà)作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的(de)门(mén)徒(tú)们分别(bié)坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是(shì)他们(men)最后(hòu)，因(yīn)为其中有人出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣对他的门徒(tú)们说你们中有一(yī)个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的(de)就(jiù)是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方历(lì)史的人来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达的意(yì)思和意(yì)境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画(huà)手法来看，12个人(rén)物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻画的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画(huà)之一，毕(bì)加(jiā)索在20世纪(jì)30年代时是受(shòu)西班(bān)牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的(de)凳念塌国际博(bó)览会西(xī)班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画(huà)的目(mù)的(de)是(shì)将全世界的注(zhù)意(yì)力(lì)吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸，这些人(rén)在西(xī)班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并借(jiè)助几何(hé)线(xiàn)的组合，以(yǐ)激动人心的(de)形象艺术语言，控诉(sù)了(le)法西斯(sī)战(zhàn)争惨无(wú)人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画(huà)排行榜第(dì)三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经(jīng)成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他的作品(pǐn)不同，在世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜(yè)》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成为现代文(wén)化(huà)中最著名的画作(zuò)之(zhī)一，这幅画展(zhǎn)示(shì)了圣(shèng)瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋的天(tiān)空(kōng)下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天(tiān)高(gāo)尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎(hū)被一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁(zào)动不安的(de)情感和(hé)狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术博(bó)物(wù)馆的(de)永久藏(cáng)品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高(gāo)已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了(le)自(zì)己的耳(ěr)朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到(dào)了他心中这世界(jiè)上最美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎展出(chū)时(shí)家德·凯拉(lā)特里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女(nǚ)的(de)背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔(ěr)的学生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部才使她如此柔(róu)和(hé)，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准确，那(nà)就很可(kě)能(néng)不(bù)这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存在很多(duō)不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念，从(cóng)历史的角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规则中(zhōng)是无(wú)法(fǎ)做(zuò)出创造性(xìng)的东西，只(zhǐ)有跳出规则(zé)，在规(guī)则(zé)之外来思考(kǎo)，才能创造出(chū)新(xīn)的(de)、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课(kè)本上就已经(jīng)见过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解(jiě)它的(de)价值所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说(shuō)它是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫(màn)长历史中，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为(wèi)最具代表性的(de)作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位伟大艺(yì)术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般(bān)，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如(rú)燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简单的东西(xī)中表达(dá)出自己的情(qíng)感和艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的(de)一幅(fú)画，这(zhè)幅(fú)画描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯诞生时的(de)情景，画(huà)面上人物的体态和衣(yī)纹(wén)表现十分出色，人(rén)物与自然背景也达(dá)到巧妙的(de)和(hé)谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对(duì)于生(shēng)活的未来不是充满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创(chuàng)作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫(pò)在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画(huà)面积(jī)达500平方米左右，是(shì)美(měi)术史上最(zuì)大(dà)的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出(chū)色，画中亚当的(de)形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基(jī)础上非同寻常(cháng)的(de)理(lǐ)想加工，予(yǔ)同时代人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被(bèi)创造者的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才(cái)华(huá)，不论在什(shén)么情况(kuàng)下，都能创作出(chū)世界十(shí)大名(míng)画这(zhè)样(yàng)水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画(huà)也(yě)许是是历史上(shàng)将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来(lái)看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国(guó)立体主义的新(xīn)局面，毕(bì)加索与勃拉克(kè)也成(chéng)了(le)这一画(huà)派的风云人(rén)物(wù)。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体(tǐ)主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不免要(yào)遭(zāo)到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人(rén)观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些形象与亚(yà)威农相联系时(shí)，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加(jiā)索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立(lì)体主义(yì)绘画得到(dào)空前的(de)发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到其(qí)他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设计(jì)、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的(de)共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象是莫奈(nài)在(zài)1873年在阿弗尔港口创作的一幅写(xiě)生(shēng)画(huà)，当时莫奈(nài)并没有给它命名(míng)，直到(dào)一名新闻记(jì)者讽刺莫(mò)奈的画(huà)是(shì)"对美(měi)与真实的否定，只(zhǐ)能给人一(yī)种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了(le)个题目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为(wèi)一幅海景(jǐng)写(xiě)生画，整个画(huà)面笼罩在稀(xī)薄的灰色调中，笔触画得非常(cháng)随意、零乱(luàn)，展示了(le)一种雾气交(jiāo)融的景象。

　　日出时(shí)，海上雾气迷(mí)朦，水中反射着天空和太(tài)阳的颜(yán)色(sè).岸上景色隐隐约约，模模糊糊看不清(qīng)，给(gěi)人一种瞬间的(de)感受(shòu)。

　　十大名画

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