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哪些人不适合穿老爹鞋,老爹鞋的优点和缺点

哪些人不适合穿老爹鞋,老爹鞋的优点和缺点 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷(yí)《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日,千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠(dié)律的(de)运用上,穷极变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身”),形成(chéng)一(yī)种特殊的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复(fù)中求(qiú)变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的(de)音情,为(wèi)这首春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一(yī)句是“今来为哪些人不适合穿老爹鞋,老爹鞋的优点和缺点(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘(liú)希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。哪些人不适合穿老爹鞋,老爹鞋的优点和缺点>

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的(de)运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的(de)是叠(dié)首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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