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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可(kě)救(jiù)药(yào)”要(yào)求(qiú)柴科夫斯(sī)基必(bì)须(xū)按照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性(xìng)和自(zì)由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后很久没做了是不是会时间变短，为什么好久不做时间会变短(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他(tā)的(de)全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的(de)平息下(xià)来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上(shàng)颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美的同时也充很久没做了是不是会时间变短，为什么好久不做时间会变短(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流(liú)动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加(jiā)的(de)努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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