门前两(liǎng)棵树,一颗是枣树,另一(yī)颗也是枣树(shù)，门前(qián)两(liǎng)颗树(shù) 一(yī)颗是(shì)枣树 另(lìng)一(yī)颗(kē)也是枣树是“门(mén)前两棵树，一棵是(shì)枣树”一棵枣树指作者自己，另(lìng)一棵枣(zǎo)树指和(hé)自己有(yǒu)一(yī)样目标(biāo)的(de)人的。

　　关于门前两棵树(shù),一颗(kē)是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一颗(kē)是(shì)枣树 另一颗也是枣树以及门前两棵(kē)树,一颗是枣(zǎo)树,另一(yī)颗(kē)也是(shì)枣树，门前有两(liǎng)棵树,一棵是(shì)枣树,另一棵是(shì)什么树(shù)？，门前两颗树(shù) 一颗是枣(zǎo)树 另(lìng)一颗也是枣(zǎo)树，门前有俩(liǎ)棵树,一(yī)棵是(shì)枣树,另一棵也是(shì)枣(zǎo)树，门前2棵树(shù),一棵(kē)是枣树等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

门前两棵树,一颗是(shì)枣(zǎo)树(shù),另一(yī)颗也(yě)是(shì)枣树，门前两颗树 一颗(kē)是枣树 另一颗也(yě)是枣树(shù)

　　该句体(tǐ)现(xiàn)了孤寂、单调的情感(gǎn)，还有对这种单(dān)调状况的无奈。

　　渲(xuàn)染了一种孤(gū)寂悲(bēi)凉的气(qì)氛，也(yě)引(yǐn)导了全文的主要氛(fēn)围。

　　出(chū)自(zì)现代文学家(jiā)鲁迅创(chuàng)作(zuò)的一首叙事兼抒(shū)情的(de)散文(wén)诗《秋(qiū)夜》。

　　原(yuán)文：

　　在我的后园，可(kě)以看见墙(qiáng)外有两株树，一株是枣(zǎo)树，还有一株也是(shì)枣树。

　　这(zhè)上面的夜的(de)天空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇怪(guài)而高的天空。

　　他仿佛要离开人间而去，使(shǐ)人们(men)仰面不再看见(jiàn)。

　　然而现在却(què)非常之蓝(lán)，闪(shǎn)闪地䀹着几十个(gè)星星的眼，冷眼。

　　他的口角上现(xiàn)出(chū)微(wēi)笑，似乎自以为大有深意，而将繁(fán)霜洒在(zài)我(wǒ)的园里的野花(huā)草上。

　　我不知道那些花草(cǎo)真叫什(shén)么名字，人(rén)们叫他们什么(me)名(míng)字。

　　我记得(dé)有一(yī)种开过极(jí)细小的粉红花(huā)，现在(zài)还开着，但(dàn)是更(gèng)极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地(dì)做梦，梦见春的到来(lái)，梦(mèng)见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦(cā)在(zài)她最末(mò)的花瓣上，告诉她(tā)秋虽然来，冬虽然来，而此后(hòu)接着还是春，蝴蝶(dié)乱(luàn)飞，蜜蜂都唱起春词来(lái)了。

　　她(tā)于是(shì)一(yī)笑，虽然颜色冻(dòng)得红惨惨地(dì)，仍然瑟缩着(zhe)。

　　枣树，他们简(jiǎn)直落尽了叶子。

　　先前，还有一(yī)两个孩子来打他们，别人打剩的枣子，现在是(shì)一个也不剩(shèng)了，连叶子也(yě)落尽(jǐn)了(le)。

　　他知(zhī)道(dào)小粉红花的梦，秋(qiū)后要有(yǒu)春；

　　他也知(zhī)道落叶的梦(mèng)，春后还是秋。

　　他(tā)简直落尽叶子，单(dān)剩(shèng)干子，然而脱(tuō)了当(dāng)初满树是果实和叶(yè)子时候的弧(hú)形，欠伸得很舒服。

　　但是(shì)，有(yǒu)几枝还(hái)低亚(yà)着，护定(dìng)他(tā)从打枣的(de)竿梢所得的皮(pí)伤，而(ér)最直最长的几(jǐ)枝，却已默默(mò)地铁似(shì)的直刺着奇怪而高的天空，使天(tiān)空(kōng)闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天空中圆满(mǎn)的月(yuè)亮，使(shǐ)月亮窘得发白。

　　鬼䀹眼的(de)天空越(yuè)加(jiā)非常之蓝(lán)，不安(ān)了(le)，仿佛想离去人间(jiān)，避开枣树，只将月(yuè)亮(liàng)剩下。

　　然而月亮也暗暗地躲到东边去了(le)。

　　而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意(yì)要制(zhì)他的死命，不管他各式各样地䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇的一声，夜游的恶鸟(niǎo)飞过(guò)了。

　　我忽而(ér)听到(dào)夜(yè)半的(de)笑声，吃(chī)吃(chī)地，似乎不愿意惊动(dòng)睡着(zhe)的人，然而四围(wéi)的(de)空(kōng)气都应和着笑。

　　夜(yè)半，没有别(bié)的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声所(suǒ)驱逐(zhú)，回进(jìn)自己的(de)房。

　　灯火的带子也即刻被(bèi)我(wǒ)旋高了(le)。

　　后窗的玻璃上丁丁地响，还有许(xǔ)多小飞虫乱撞(zhuàng)。

　　不多久(jiǔ)，几个进来了(le)，许是从(cóng)窗纸的破孔进来(lái)的。

　　他们一(yī)进来，又在玻(bō)璃(lí)的(de)灯罩(zhào)上撞得(dé)丁丁地但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》响。

　　一个从上面撞进(jìn)去了，他于(yú)是遇到火，而且我以为这火(huǒ)是真的。

　　两三个却休息在灯的纸罩上喘气。

　　那罩是(shì)昨晚(wǎn)新换的(de)罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠(dié)痕，一角还画出一(yī)枝(zhī)猩红色的栀子。

　　猩红的(de)栀子开花时，枣树(shù)又要(yào)做小粉(fěn)红花的梦，青(qīng)葱地弯成弧(hú)形了……我又听到夜半的笑声(shēng)；

　　我赶紧(jǐn)砍断我的心绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头(tóu)大尾小(xiǎo)，向(xiàng)日(rì)葵子似的(de)，只有半粒小(xiǎo)麦那(nà)么大，遍身的(de)颜(yán)色苍翠得可爱，可怜。

　　我打(dǎ)一个呵欠，点(diǎn)起一支纸烟，喷出烟来，对着灯(dēng)默(mò)默(mò)地(dì)敬奠这些苍翠精致的英雄们。

　　一(yī)九二四年九月十五日。

　　注释(shì)：

　　①他：在54初期的(de)白话文中，不管称(chēng)第三人称的女性或(huò)称物都用(yòng)“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即分(fēn)别(bié)指代天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷(lěng)而(ér)不(bù)舒展，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚(yà)：低垂。

　　“亚”，通“压(yā)”。

　　⑤这(zhè)是(shì)写作者(zhě)深(shēn)夜里一(yī)瞬间的感觉，并(bìng)不是真的月亮(liàng)东移。

　　⑥蛊惑(huò)：恶意的诱骗人，但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》使人(rén)心意迷惑。

　　⑦吃吃(chī)：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声词(cí)。

　　元稹(zhěn)《景申秋》诗有(yǒu)“丁丁(dīng)窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常(cháng)绿灌木，春夏开白花，极(jí)香(xiāng)。

　　⑩老：死(sǐ)的(de)意(yì)思(sī)。

　　赏析：

　　第(dì)一段没有从较大场景着笔写秋夜，而是劈头一(yī)句即(jí)以奇特(tè)的重(zhòng)复修辞格凸现枣(zǎo)树(shù)，如奇峰突兀(wù)，赫然而立，十分醒目。

　　这种特写(xiě)镜头式的(de)表现手法(fǎ)既强(qiáng)调(diào)了两株枣(zǎo)树傲然独立、凛然不(bù)可侵犯的精(jīng)神风貌，又形成(chéng)了(le)全文整体意境中的骨脊，特别鲜明(míng)突出。

　　第二(èr)段写深秋的夜(yè)空，作者先点出并且突出了它的“奇怪而高(gāo)”，难(nán)以捉摸的特点(diǎn)。

　　然(rán)后写天空与(yǔ)人间(jiān)难以(yǐ)弥合(hé)的距离，突出了它(tā)对(duì)人间的冷漠无情(qíng)。

　　再(zài)写(xiě)天空(kōng)“闪闪(shǎn)的(de)鬼(guǐ)䀹眼，冷眼(yǎn)”，更写出了(le)天空的阴险狡诈，对人间的敌(dí)视(shì)态度。

　　最后写(xiě)天空”自以为(wèi)大(dà)有(yǒu)深意”，其实是(shì)隐藏杀机的微笑。

　　把繁霜洒在(zài)野花草上，自然(rán)是(shì)天空对人间(jiān)生命的虐(nüè)杀(shā)。

　　第三段作者以简约而异常形象的笔触刻划(huà)了(le)小(xiǎo)粉红花的形象，善良、弱小而富有美(měi)丽的梦(mèng)幻，她出身低微(wēi)，不知道名字，而又十分(fēn)柔弱。

　　这是一个(gè)可爱而又可(kě)怜的形(xíng)象，象征了当时的青年(nián)知识(shí)分(fēn)子以及(jí)许许多(duō)多(duō)倍(bèi)受恶势力摧残压迫的弱小(xiǎo)者。

　　第四(sì)、五自然段是对(duì)枣树的赞(zàn)美(měi)，是全(quán)篇的(de)核心。

　　作(zuò)者饱含深情，不惜笔墨塑造(zào)枣树这一战斗者(zhě)的形象。

　　他(tā)饱经沧桑：不仅经繁霜的虐杀，还有孩子们来打枣，甚至给他留下皮(pí)伤；

　　他清醒冷(lěng)静：他知(zhī)道小(xiǎo)粉(fěn)红花的梦，也知(zhī)道落叶(yè)的梦，他知道有希(xī)望，也有困(kùn)难(nán)，因(yīn)而，他不靠虚妄的幻想支撑自(zì)己，而执着于现实的战(zhàn)斗；

　　他(tā)顽强(qiáng)不屈：他认(rèn)准敌人，绝不放过，“默默(mò)地铁(tiě)似的直刺着(zhe)奇怪而高的(de)天空”及其帮凶月亮；

　　他坚韧(rèn)不拔：不管情(qíng)况有什(shén)么变化，面对顽敌“他都一意要制他的死命，不管他各式各样(yàng)地映着许多蛊惑的眼(yǎn)睛”，绝不轻易退(tuì)下来。

　　最后三(sān)段着重(zhòng)写小青(qīng)虫，作者(zhě)以饱含深(shēn)情的笔调，称颂(sòng)小青虫(chóng)为追求光明而不惜牺牲(shēng)的精神，虽然小青虫(chóng)有些莽撞，有的被烧(shāo)死，有的“在灯的纸(zhǐ)罩上喘气(qì)”，但作(zuò)者对它们的斗(dòu)争热(rè)情充满了(le)敬意，因为时代需要的是“不问成败而要战斗的人们”，所以作者(zhě)对小青虫活着的(de)表示敬意，死了(le)的表示(shì)祭奠。

　　作者(zhě)对小青虫的描(miáo)写(xiě)也进一步衬托了枣树的成熟、执着和刚强。

　　创作背景(jǐng)：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国主义和(hé)北洋军(jūn)阀相互勾(gōu)结实行统治的(de)情况下，中国北方的民(mín)主(zhǔ)革命处于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化战(zhàn)线发生了(le)分(fēn)裂，思想界起了巨大分化，原来(lái)“同一战阵(zhèn)中的伙伴”，“有的高升，有的退隐，有(yǒu)的(de)前进”，而且(qiě)北京的文化界和教育界又(yòu)掀起一股提倡国粹、整理国故(gù)，妄图将(jiāng)青(qīng)年重新拉回(huí)故纸堆的复(fù)古思(sī)潮。

　　面(miàn)对(duì)这些社会的变故和强大的统治势力，作者(zhě)鲁迅不免孤寂、彷徨(huáng)，时而感到(dào)一种“成(chéng)了游勇，布不成阵(zhèn)”的苦(kǔ)闷，但(dàn)他没有丧失勇气和(hé)信心，一方面(miàn)急(jí)切(qiè)地(dì)找(zhǎo)寻生力军(jūn)，一方面孤军奋战，坚忍地进行反帝反封建的斗争。

　　这篇(piān)散文诗，正是作(zuò)者在这(zhè)种思(sī)想情感所作。

鲁(lǔ)迅说：我家门前(qián)门前有两棵树，一棵(kē)是(shì)枣树，另一棵也是(shì)枣树。是什么意思？

　　这是(shì)一种重复的写法。

　　这(zhè)句话(huà)出自(zì)《秋夜(yè)》的第一句，先描述门口有两颗树(shù)，但(dàn)是不(bù)说都是枣(zǎo)树，而(ér)是分成两次(cì)孙并昌说(shuō)，是一种特殊蔽弊的重复修辞(cí)手法(fǎ)，这会给读者(zhě)造(zào)成冲击感，也促进读(dú)者去深思。

　　第一段没有从较大场景着笔写秋夜(yè)，而是劈头一句即(jí)以奇特的(de)重复(fù)修(xiū)辞格凸现枣树，如奇峰突兀，赫然而立(lì)，十分(fēn)醒目。

　　这(zhè)种特写镜头(tóu)式的表现手法(fǎ)既强调了(le)两株枣树傲然独(dú)立、凛然(rán)不可侵犯的精神(shén)风貌，又形成了全文整体意境中的(de)骨脊，特别鲜(xiān)明(míng)突出。

　　象征(zhēng)手法

　　此(cǐ)文(wén)通篇采用象征手法，以枣(zǎo)树和(hé)天空的尖锐对立(lì)和斗(dòu)争为轴心，精心构筑了一(yī)个完整(zhěng)的具有强烈时代特点的(de)意象世界(jiè)，作者以(yǐ)坚韧(rèn)顽强的枣树(shù)为(wèi)一方(fāng)，写了小粉红花(huā)的柔弱而有(yǒu)美(měi)好的梦幻(huàn)，写小青虫追求(qiú)光明而又有(yǒu)些莽撞，写夜游鸟(niǎo)令恶(è)势力丧胆(dǎn)的叫声；

　　以天(tiān)空为一(yī)方(fāng)，写了星垦，月亮、繁霜，象征(zhēng)了恶势(shì)力及则扒其帮凶(xiōng)。

　　敌我双方的象(xiàng)征(zhēng)物互相对立而(ér)又和谐统一(yī)，形象(xiàng)反映了当时社会(huì)及(jí)其政治(zhì)斗争形势(shì)，从(cóng)而唤(huàn)起(qǐ)了想象和联想。

　　这种用象(xiàng)征手(shǒu)法构筑(zhù)完整意境的方(fāng)法(fǎ)，是此文(wén)一突(tū)出特(tè)点。

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