柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正(zhèng)的(de)民(mín)族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢>

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己的(de)创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们(men)感到了(le)生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一(yī)直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼(hàn)是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也(yě)找不到(dào)什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照(zhào)严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使(shǐ)让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的(de)人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻(nì)却(què)又敏感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农(nóng)时即(jí)将开(kāi)始的(de)欢快、奔(bēn)放的(de)情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功(gōng)的(de)欢(huān)愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解(jiě)释！

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