威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术(shù)家之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文艺复(fù)兴(xīng)三杰，一(yī)生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的(de)名字命(mìng)名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期(qī)的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏(xì)团人物为(wèi)主，形象虽然忧(yōu)郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具(jù)有里程(chéng)碑(bēi)意(yì)义的(de)著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画，不仅标志(zhì)着(zhe)毕(bì)加索个人艺术历程中的重大(dà)转折，而且也是两方现代(dài)艺术史(shǐ)上的一次(cì)革命性突破，它引发(fā)了立体主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派(pài)画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的油(yóu)画，被称(chēng)之(zhī)为(wèi)整个印象(xiàng)派(pài)和(hé)他不人的代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界(jiè)上(shàng)价值最(zuì)高(gāo)的十幅画

　　绘画是人(rén)们最(zuì)容(róng)易接触到(dào)，也是学习成本最低的一种艺(yì)术(shù)，用手中(zhōng)的一支笔(bǐ)能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘点了世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比中国(guó)十大名画更加复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无需(xū)多言，几(jǐ)乎世界上所有的(de)人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着(zhe)你的女人(rén)的画，位居世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富(fù)裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩的(de)爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命(mìng)绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中(zhōng)国(guó)的景观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地方(fāng)就(jiù)在于，你(nǐ)从哪(nǎ)个方向看去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看(kàn)着你(nǐ)，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而在现(xiàn)代(dài)人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那(nà)么(me)就会看到一个动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未接的秘密之外(wài)，这(zhè)副(fù)画的经(jīng)历也是十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大(dà)利(lì)爱(ài)国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利，在他的(de)公寓里(lǐ)画(huà)了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现在蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中(zhōng)的(de)人到底是(shì)谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎(zěn)么完成(chéng)这(zhè)幅画的(de)，他画这幅画的(de)真正用意是什么，也(yě)许都不那(nà)么(me)重要了(le)。

　　在(zài)世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他(tā)的门徒(tú)们(men)分别坐在他(tā)的(de)左右(yòu)围绕着整张桌子,而(ér)这是(shì)他们(men)最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒(tú)们说(shuō)你们中(zhōng)有一(yī)个人要(yào)出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言(yán)后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激(jī)动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表(biǎo)现的就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史的人来说对(duì)于画(huà)中所要表达(dá)的(de)意思和意境并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同(tóng)的(de)神态、手势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻(kè)画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵(guì)的画之一(yī)，毕加索在(zài)20世纪30年代(dài)时是(shì)受西班(bān)牙共和(hé)国(guó)政府的(de)委(wěi)托(tuō)，为1937年在(zài)巴黎举行的(de)凳(dèng)念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画(huà)展示了(le)战争的(de)悲剧和(hé)对个(gè)人(rén)，尤其(qí)是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目的(de)是将全世(shì)界的(de)注意力吸(xī)引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民(mín)族(zú)主义力(lì)量(liàng)。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实(shí)主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的(de)手法(fǎ)与立体主(zhǔ)义的(de)手法相结(jié)合，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术(shù)语言，控诉了法西(xī)斯战(zhàn)争(zhēng)惨(cǎn)无人(rén)道的暴(bào)行，位(wèi)列世界十大名画(huà)排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xi形容君子的成语有哪些，形容君子的成语有哪些词语àn)在已经(jīng)成为了随处可(kě)见的背景图(tú)片(piàn)、装(zhuāng)饰画(huà)等(děng)，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世(shì)界十大名画排行榜中星(xīng)月夜是(shì)唯(wéi)一一幅(fú)即使你对(duì)艺术一(yī)无所(suǒ)知，但是(shì)依然(rán)会很单纯的认(rèn)为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画(huà)作(zuò)之(zhī)一，已(yǐ)成为现代(dài)文(wén)化(huà)中最著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅(fú)画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的(de)村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋的(de)天空下(xià)，从(cóng)庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的(de)柏树被添(tiān)加到构图(tú)中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景(jǐng)象化(huà)作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的(de)激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看(kàn)起来像是一(yī)团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出画家(jiā)躁动不(bù)安的情感和(hé)狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的(de)图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品时(shí)梵高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了(le)自己的耳朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下(xià)梵高看到了(le)他(tā)心中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这(zhè)简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位(wèi)宫女的背(bèi)部(bù)至少多(duō)了三(sān)节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了极大的争议和抨(pēng)击(jī)，然而安(ān)格尔的(de)学生阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是对的(de)，可是这又(yòu)怎么(me)样呢?也许正因为这段(duàn)秀(xiù)长的腰(yāo)部才使她(tā)如此柔和，能一下(xià)子慑(shè)服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确实存在很多不(bù)和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美(měi)学(xué)信(xìn)念，从历(lì)史的角度(dù)去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法做出创造性的东西(xī)，只有跳出(chū)规则，在规则(zé)之外(wài)来思(sī)考，才能(néng)创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在(zài)小学(xué)的(de)美术课本上就已经见过(guò)，虽然当时(shí)并不(bù)可(kě)能有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作(zuò)品，或者(zhě)说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具代表(biǎo)性的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了(le)艺术史(shǐ)上(shàng)的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出(chū)一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日(rì)葵的黄色画(huà)得极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的(de)火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在(zài)最平常最简单(dān)的东(dōng)西中表达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提切(qiè)利(lì)公元1487年(nián)间创作(zuò)的一幅(fú)画，这(zhè)幅(fú)画描绘了女神维纳(nà)斯诞生(shēng)时(shí)的情景，画面上(shàng)人物的(de)体(tǐ)态和(hé)衣纹表现(xiàn)十分出色(sè)，人(rén)物与(yǔ)自然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一(yī)切，她(tā)对于生活的(de)未来不是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在创作这副画时，心(xīn)情极(jí)为悲(bēi)愤(fèn)，因为他是(shì)被迫在西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画中亚当的(de)形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意(yì)志与力量(liàng)，显示了(le)艺术家在写实的(de)基础上非同寻常的(de)理想加工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流(liú)，这里表(biǎo)现了(le)充(chōng)满精力的老人和(hé)年轻而美(měi)丽(lì)的生命的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了(le)创造(zào)者的权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨于大师的才华，不论在什(shén)么情(qíng)况(kuàng)下，都能创作(zuò)出世界(jiè)十(shí)大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女人画的最难看(kàn)的画(huà)，当(dāng)然这只是我等俗人的(de)眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克也成了(le)这一(yī)画派的风云(yún)人物。

　　这是(shì)一幅(fú)与以(yǐ)往的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的(de)立体(tǐ)主义作品，当时不(bù)免要(yào)遭(zāo)到来自社会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人(rén)观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似(shì)乎(hū)受了侮辱一(yī)般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后(hòu)的十(shí)几年中(zhōng)竟使法国的(de)立体主(zhǔ)义(yì)绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起了极大(dà)的共鸣(míng)。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印象(xiàng)是(shì)莫奈在(zài)1873年在阿弗尔(ěr)港口创(chuàng)作的一幅写生(shēng)画，当时(shí)莫奈并没有(yǒu)给它命名(míng)，直到一名新闻记(jì)者讽刺莫奈的画是"对美与真实的否定，只(zhǐ)能给人一种印象(xiàng)"。

　　于(yú)是(shì)莫奈于(yú)是(shì)就给这幅画起了个(gè)题(tí)目《日出(chū)·印(yìn)象》。

　　它形容君子的成语有哪些，形容君子的成语有哪些词语(tā)作(zuò)为一幅海景写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随(suí)意、零(líng)乱，展示了一种(zhǒng)雾(wù)气交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷(mí)朦(méng)，水中反射着天空(kōng)和太(tài)阳(yáng)的(de)颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大(dà)名画(huà)

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