柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qí城野医生是哪里的品牌，城野医生是什么品牌n)协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)第二(èr)乐章柴可夫斯基，柴(chái)可(kě)夫斯基的第(dì)一钢琴协(xié)奏曲的风格(gé)特点等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人(rén)的(de)音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃(líng)声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的(de城野医生是哪里的品牌，城野医生是什么品牌)心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所城野医生是哪里的品牌，城野医生是什么品牌以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也(yě)充满生机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸着(zhe)明媚(mèi)的(de)空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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