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未置可否和不置可否的区别在哪,未置可否的置是什么意思

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  十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么(me),十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃(táo)李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的(de)排(pái)比句式(shì),一般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔(xián)接)未置可否和不置可否的区别在哪,未置可否的置是什么意思和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么(me),十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天(tiān)津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁(fán)华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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