古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的(de)确(què)实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望