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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是什么，十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思

　　“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回合青云外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云(yún)离披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此日遨(áo)游邀美(měi)女(nǚ)，此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

　　娼(chāng)家美女郁金(jīn)香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾(qīng)国(guó)倾城(chéng)汉武(wǔ)帝，为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来(lái)容光人所羡，况复(fù)今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞(zhēn)松(sōng)千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年(nián)同谢西山(shān)日(rì)，千(qiān)秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式(shì)，一般(bān)用(yòng)于段(duàn)落(luò)的起结处及对(duì)话中(zhōng)（“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo)，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身(shēn)”），形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò)，又造成重复(fù)中求变化和一(yī)气(qì)贯盱眙的邮编号码是多少啊盱眙的邮编号码是多少啊span>注的(de)韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠的对(duì)仗句也逐(zhú)步可(kě)见(jiàn)。

　　此外(wài)还有顶针(zhēn)格（如第四(sì)、五(wǔ)句衔接）和前分(fēn)后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助(zhù)于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘的音情，为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不(bù)少(shǎo)风姿。

　　十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是(shì)什么，十指不沾阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是什么，十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是(shì)什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文(wén)出自(zì)刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥下(xià)阳春水，天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

　　马声回合青云(yún)外(wài)，人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波(bō)荡(dàng)漾玉(yù)为砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

　　此日遨(áo)游邀美女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美(měi)女郁金(jīn)香，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的的(de)珠帘(lián)白(bái)日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié)，池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾国(guó)倾城汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人(rén)所羡，况(kuàng)复(fù)今(jīn)日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

　　百(bǎi)年同谢西(xī)山(shān)日(rì)，千(qiān)秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的(de)运用上，穷极变化(huà)，尤有特色(sè)。

　　诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对(duì)话中（“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰，愿为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)顿挫，又(yòu)造成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气(qì)贯(guàn)注的韵调(diào)。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可见。

　　此外还有顶针格（如第四(sì)、五句衔接）和前(qián)分(fēn)后(hòu)总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都(dōu)有助(zhù)于全诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情，为(wèi)这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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