雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的(de)季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象(xiàng)出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意(yì)了(le)前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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