古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(2023是佛历多少年，今年是佛历多少年多少月xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　2023是佛历多少年，今年是佛历多少年多少月　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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