雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别(bié)离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shā四大灵猴的兵器叫什么名字ng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了四大灵猴的兵器叫什么名字离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切(qiè),创造(zào)出一种特(tè)有的(de)意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(sh四大灵猴的兵器叫什么名字ēng)甘(gān)州》。

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