南音(yīn)琵琶(pá)入门指法图解，南音琵(pí)琶入门指法图片(piàn)是南音琵琶常见的入门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突(tū)，面板和手背面呈斜状，小指侧处(chù)的腕关节作向(xiàng)外前方稍稍(shāo)抬出(chū)，食指、拇指的(de)指甲尖端要(yào)一样(yàng)齐(qí)；快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在于手(shǒu)指，手腕放(fàng)松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉的。

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南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入门(mén)指法图片

　　快速(sù)弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度(dù)和力(lì)度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入(rù)门指(zhǐ)法图解(jiě)

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左手有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和(hé)弦(xián)。

　　广泛应用于民(mín)族乐队和(hé)多种地方戏曲、曲(qū)艺伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演(yǎn)奏(zòu)捺的方(fāng)法(fǎ)，是在(zài)指关节的运(yùn)动(dòng)中，手指端取(qǔ)势将弦身击捺在相品位(wèi)上，使得微声，捺与前面一音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法(fǎ)：当右手弹出前一(yī)按音之后，接着在相品位上作(zuò)向左内方或向外(wài)方一拨，然后离开弦(xián)身，带起一(yī)个较弱或稍强的音来(lái)。

　　带与前面一音大(dà)都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的(de)方法(fǎ)：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或(huò)名(míng)指在(zài)下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则(zé)用(yòng)无名指搔弦(xián)），这是(shì)擞按(àn)音的奏法(fǎ)；如擞(sǒu)空弦散音时，则可在左手食、中、名(míng)三指中(zhōng)选择一较方便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条弦(xián)上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右手(shǒu)指(zhǐ)法中最基础、最重要(yào)的指法。

　　其(qí)他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲端（一般用与(yǔ)拇指相邻侧(cè)的指甲端）触(chù)弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手(shǒu)拇指指甲端（一(yī)般用大指外侧的(de)指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦向右(yòu)挑(tiāo)进(jìn)发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的(de)演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上(shàng)作连(lián)续均匀(yún)而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有的(de)或作二声(shēng)。

　　4、滚：演(yǎn)奏(zòu)方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在(zài)速(sù)度(dù)上则较夹弹快一倍，即每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一(yī)般(bān)作(zuò)八(bā)声，有(yǒu)的(de)作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左(zuǒ)将(jiāng)弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相邻的(de)两条弦(xián)向(xiàng)左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条弦向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑(tiāo)右面的弦，要连而不(bù)断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发(fā)展，是从四相到六相(xiāng)；从无品到少品，从少品到多品；从用(yòng)拨子到用(yòng)指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦再到钢丝双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义弦；从(cóng)有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔到(dào)不开音(yīn)孔；从(cóng)下斜抱、横(héng)抱到上(shàng)斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面(miàn)半遮面，最后是琴首(shǒu)琴(qín)颈(jǐng)半遮面(miàn)。

　　白(bái)居易诗中的“犹(yóu)抱(bào)琵琶半遮(zhē)面”也许是刚从船舱(cāng)抱着琵琶出来时(shí)（还(hái)没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术及(jí)其(qí)传派的形成，是双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义因其(qí)演奏技术(shù)演奏(zòu)方法和风格特点(diǎn)的(de)不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高也(yě)要求琵(pí)琶乐(lè)器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革(gé)反过来又要求演奏技术(shù)的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术的(de)发展(zhǎn)和传派的形成，与(yǔ)琵琶乐器的(de)发展和形制(zhì)的变化，是(shì)相辅相成、密(mì)切而不可(kě)分割的(de)。

　　各种因素的存(cún)在(zài)和(hé)发展，构成了(le)琵琶(pá)演奏艺术传派艺术的存在和发展。

　　参考资料来源：百度百科(kē)-曲项琵琶

　　参(cān)考资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科(kē)-琵琶

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