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　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随(suí)西(xī)方(fāng)音乐风格(gé)而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由封建生(shēng)产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的(de)意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和(hé)自由、人(rén)格(gé)感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可42周是几个月，42周是几个月保质期夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kò42周是几个月，42周是几个月保质期u)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平(píng)息下(xià)来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的(de)人(rén)，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说(shuō)听第一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了(le)形容(róng)词(cí)，空(kōng)气的(de)明(míng)媚意(yì)味(wèi)着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结(jié)束(shù)，完美(měi)，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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