在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘(huì)了一(yī)名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什么(me)。

　　画面黑(hēi)色(sè)背(bèi)景烘托出少女的形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一个受(shòu)人关注(zhù)之处，是(shì)少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的一只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提(tí)切(qiè)利的(de)《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是(shì)他(tā)最受(shòu)赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画(huà)都是出(chū)于德•美第奇家(jiā)族(zú)的维(wéi)尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每1表示第一的词语四字，古代表示第一的词语75〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大幅作品，制作(zuò)年代约在(zài)1487年，这(zhè)是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪漫主义绘(huì)画的(de)杰出(chū)代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大(dà)的(de)艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪(jì)的(de)艺术家，后人把小行星3001以他的(de)名字(zì)命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人(rén)物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是一(yī)幅(fú)具(jù)有里程碑(bēi)意义(yì)的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不(bù)仅标志着毕加索个人(rén)艺术历(lì)程中的(de)重大转折，而且(qiě)也是两方现代艺(yì)术史上的(de)一次革(gé)命性突破，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运(yùn)动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的印(yìn)象(xiàng)学派画(huà)家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的(de)油(yóu)画，被称(chēng)之为(wèi)整个印象(xiàng)派和他不人(rén)的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨(chén)。

世界十大名画排(pái)行(xíng)榜世界上(shàng)价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接(jiē)触到(dào)，也是学(xué)习成本最低的一(yī)种艺术，用(yòng)手中(zhōng)的一(yī)支(zhī)笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反映的(de)历史和思想比中国(guó)十(shí)大名画更加(jiā)复杂，难以理解(jiě)。

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画有哪些(xiē)?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名气无需(xū)多言，几乎世界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过一(yī)个(gè)无论哪个角度(dù)都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他在1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世(shì)前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富(fù)裕(yù)家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是(shì)好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学(xué)者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲(qīn)之(zhī)命绘(huì)制了这(zhè)幅肖像。

　　但是(shì)也有(yǒu)人认为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背景是中国的景(jǐng)观(guān)，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇(qí)的(de)地(dì)方(fāng)就在于，你从(cóng)哪个(gè)方向看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析(xī)后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅画的背(bèi)后还隐藏(cáng)着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们(men)就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们(men)将这些图像(xiàng)还原，那么(me)就会看(kàn)到(dào)一个动态(tài)的(de)蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密之外(wài)，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应(yīng)该被送回意(yì)大利(lì)，在他的(de)公寓里画了(le)两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于(yú)画中的人(rén)到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的(de)真(zhēn)正用意是什么，也(yě)许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的门徒们(men)分别坐在他的(de)左右围绕(rào)着整张桌子(zi),而这是(shì)他(tā)们最后(hòu)，因(yīn)为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜第二位(wèi)，同(tóng)样是来自达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太教(jiào)祭(jì)司长想(xiǎng)在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣(sū)的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的(de)门徒们说(shuō)你(nǐ)们(men)中(zhōng)有(yǒu)一个人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的(de)就是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了(le)解(jiě)西方历史的(de)人来说(shuō)对于画中所(suǒ)要表达的意(yì)思和意境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们(men)单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神态(tài)、手(shǒu)势、眼神以及行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的(de)画之(zhī)一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府(fǔ)的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际(jì)博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班(bān)牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是(shì)无辜平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘画的(de)目的(de)是将全(quán)世(shì)界的注意力(lì)吸引(yǐn)到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义(yì)、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的(de)手法相结(jié)合，并借助几何线的组合，以激(jī)动人心的(de)形象艺(yì)术语(yǔ)言，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道(dào)的暴行(xíng)，位列(liè)世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà)排(pái)行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为(wèi)了随(suí)处可见(jiàn)的背景图片、装(zhuāng)饰画(huà)等，与其梵高他的作品不(bù)同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯(wéi)一一幅即(jí)使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯(chún)的认为它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为现代文化中(zhōng)最著(zhù)名的画作之一，这幅画(huà)展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏(bǎi)树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的(de)景象化(huà)作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月亮(liàng)、星云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭绕、直上云(yún)端的(de)柏(bǎi)树，看起来(lái)像是一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不安的情(qíng)感和(hé)狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽约现代艺术博物(wù)馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜高分辨率的(de)图(tú)像(xiàng)可以在(zài)这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创作这副(fù)作品时(shí)梵高已经深(shēn)受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望的状(zhuàng)态(tài)下梵(fàn)高(gāo)看到了他心(xīn)中这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾(céng)说(shuō)这简直就是畸形，安(ān)格尔(ěr)的这位宫女的背(bèi)部至少多了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极大的争议(yì)和抨击(jī)，然而(ér)安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她(tā)如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地(dì)准(zhǔn)确，那就很可能不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典风(fēng)格去要求，确实存(cún)在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自(zì)己的美(měi)学信念(niàn)，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规(guī)则中是无法做(zuò)出(chū)创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来(lái)思考，才能(néng)创(chuàng)造出新的、前所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术(shù)课本上(shàng)就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解(jiě)它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一(yī)幅作品(pǐn)，或者说它是一组(zǔ)作(zuò)品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高(gāo)的(de)向日葵(kuí)似乎(hū)成为最具代(dài)表性(xìng)的作品，它甚(shèn)至成(chéng)了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟大艺术家的精神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色画得(dé)极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花(huā)如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达(dá)出自己的(de)情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利(lì)公(gōng)元1487年间(jiān)创作的一幅(fú)画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情(qíng)景，画面上人物的体态和衣纹表现十(shí)分出色(sè)，人(rén)物与自然(rán)背(bèi)景也达到(dào)巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样无动于衷地(dì)以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对(duì)待一切，她(tā)对于生活的未来不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创作这(zhè)副画时，心情极(jí)为悲(bēi)愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具(jù)有(yǒu)强烈的(de)意志与力量，显示了艺(yì)术家(jiā)在写实(shí)的基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予同时代(dài)人深(shēn)刻的(de)启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆(lù)地上(shàng)，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电(diàn)似(shì)的相互(hù)交流，这里表现了充满(mǎn)精力的(de)老(lǎo)人(rén)和年(nián)轻而美丽的生命的(de)诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者的权(quán)威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不(bù)感慨于大师(shī)的才华，不(bù)论在什么情况(kuàng)下，都能创(chuàng)作出世界(jiè)十(shí)大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历(lì)史(shǐ)上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加(jiā)索(suǒ)与勃(bó)拉克也成了这(zhè)一画派的风云人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅与以往的(de)艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到来自社会各(gè)方面(miàn)的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后(hòu)产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威(wēi)农相联系(xì)时，观众似乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十(shí)几(jǐ)年中竟使法(fǎ)国(guó)的立体主义绘画得到空前(qián)的(de)发展，甚而波(bō)及到其他(tā)领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极(jí)大(dà)的(de)共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出(chū)印象是莫奈(nài)在1873年在阿弗尔港口创作的(de)一幅写生画，当时莫奈并没(méi)有给它(tā)命名，直到一名新闻记者(zhě)讽刺莫奈的(de)画是"对美与(yǔ)真(zhēn)实的(de)否定，只能(néng)给人一种印象"。

　　于是莫(mò)奈(nài)于是就给这幅(fú)画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅(fú)海景(jǐng)写生画，整个画(huà)面笼罩(zhào)在稀(xī)薄的灰(huī)色调中(zhōng)，笔(bǐ)触画得(dé)非常随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾(wù)气交融的景象(xiàng)。

　　日出时，海上雾气(qì)迷朦，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上(shàng)景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊看不清(qīng)，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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