古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属(无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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