雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃以及雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别情(qíng)的千古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风(fēng)和(hé)黎明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(丙烯是直接用还是沾水用的 丙烯是气体还是液体hán)心；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受(shòu)，但(dàn)又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意丙烯是直接用还是沾水用的 丙烯是气体还是液体忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 丙烯是直接用还是沾水用的 丙烯是气体还是液体