春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的(de)全(quán)诗句(jù)是“年年岁岁花相似”的(de)全诗(shī)解(jiě)释是：洛(luò)阳城东的桃花李花随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的(de)桃(táo)李花而长声叹息的。

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春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李(lǐ)花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知落入了(le)谁家？

　　洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃李花(huā)而(ér)长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今(jīn)年(nián)我(wǒ)在这里看着桃花李花因凋零(líng)而颜(yán)色衰减，明年花开(kāi)时节不知(zhī)又有(yǒu)谁还能看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲(bēi)叹洛(luò)阳城(chéng)东凋(diāo)零(líng)的桃李花了(le)，而今人却依旧对着随风飘零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁(fán)花(huā)依(yī)旧(jiù)，岁岁年(nián)年看花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些(xiē)正值青春年华的红颜(yán)少年，应该(gāi)怜(lián)悯这(zhè)位已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他(tā)白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他从前亦是(shì)一位风流倜傥的红颜(yán)美少(shǎo)年(nián)。

　　这白头老(lǎo)翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢(huān)作乐于(yú)芳树之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦(yì)曾像东(dōng)汉光禄勋马防(fáng)那样以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼(lóu)阁中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝(cháo)卧病在床，便(biàn)无人(rén)理睬，往昔(xī)的(de)三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美(měi)人(rén)的青春(chūn)娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的(de)鸟雀(què)在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花落颜色改(gǎi)，明(míng)年(nián)花开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为(wèi)薪，更闻(wén)桑田变成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无复洛(luò)城东(dōng)，今人还对落(luò)花风。

　　年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊(yī)昔红(hóng)颜美(měi)少年(nián)。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄池(chí)台(tái)文锦(jǐn)绣(xiù)，将军楼(lóu)阁画(huà)神(shén)仙。

　　一朝(cháo)卧病(bìng)无相识，三春(chūn)行(xíng)乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池(chí)台(tái)中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大(dà)将(jiāng)军(jūn)。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女(nǚ)子的面(miàn)部(bù)画(huà)妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发人生短促、红颜(yán)易老(lǎo)的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦(lún)落，抒(shū)发世事(shì)变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄(hu辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么áng)昏鸟雀悲”总结全(quán)篇(piān)意旨。

　　在前(qián)后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二(èr)句(jù)，点出红颜女子的未来不免是(shì)白(bái)头老翁的(de)今(jīn)日，白头(tóu)老翁的往昔实(shí)即是红颜女子的今(jī辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么n)日(rì)。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头老翁的具体命运加以典型化，表(biǎo)现出这是一大(dà)群处于(yú)封建社(shè)会下层的男女(nǚ)老少(shǎo)的共同命(mìng)运，因而(ér)提出应该同(tóng)病(bìng)相怜，具有(yǒu)“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分繁(fán)华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳(yàn)丽(lì)的鲜(xiān)花，满(mǎn)城春色(sè)，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然(rán)而时光(guāng)易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季(jì)节，桃李(lǐ)纷(fēn)飞(fēi)，不知飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这(zhè)两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下(xià)文表达的对大好春光、妙(miào)龄(líng)红颜(yán)的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春易(yì)逝的感伤(shāng)和(hé)惋惜，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以下十(shí)句(jù)，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)所感伤的，实际上是由大自(zì)然的变化而联想到美(měi)的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复(fù)谁在？”表现的是因为春光的流(liú)逝而感叹(tàn)红颜易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东(dōng)，今(jīn)人还(hái)对落花风”则(zé)揭示(shì)人(rén)生(shēng)易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同(tóng)”两句，以(yǐ)优美、流畅、工(gōng)整的(de)对(duì)句集中地表(biǎo)现(xiàn)青春易(yì)老世事(shì)无常的感叹，富于诗的(de)意境，且具有哲理性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜(yán)子”以下十(shí)句，概括叙述白(bái)头(tóu)翁一生(shēng)的(de)经(jīng)历(lì)。

　　白(bái)头(tóu)老翁曾是一(yī)个(gè)美貌少年，从前他也常和(hé)公子王孙(sūn)一起，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣(chén)贵戚的豪(háo)华奢(shē)侈，表现(xiàn)白头翁曾(céng)经历(lì)过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人(rén)理睬，三春行乐只好(hǎo)让给(gěi)别人了(le)。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁从红颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了(le)诗人对青春红颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向(xiàng)往，对(duì)垂(chuí)老白(bái)头翁的怜悯、同情，同时进一(yī)步抒发了对美的短暂(zàn)和生命的有(yǒu)限(xiàn)的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌(gē)的艺(yì)术感(gǎn)染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明(míng)主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾(yú)鹤发乱如(rú)丝”两句(jù)感叹(tàn)美(měi)貌(mào)的(de)少女转眼之间将化作白发(fā)的老(lǎo)妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲”两句，一切都如同过(guò)眼云烟(yān)，迅速消(xiāo)失了！往日繁(fán)华热(rè)闹的游乐场(chǎng)所，如今只有几只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发出(chū)几(jǐ)声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半(bàn)首(shǒu)化(huà)自东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞(cí)《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的再(zài)创(chuàng)作(zuò)，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结(jié)语，“年年岁(suì)岁”二句(jù)是精警的名句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复(fù)，不仅排沓(dá)回荡(dàng)，音韵优(yōu)美，更在于强调了时(shí)光流逝(shì)的无情事实和(hé)听天由命(mìng)的无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出了(le)花卉(huì)盛衰有时而人(rén)生青春不再(zài)的对比(bǐ)，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半(bàn)写白头老翁(wēng)的(de)遭遇(yù)，可以体会到(dào)，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比，而用泛指名(míng)词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于(yú)七言诗字数的限制，更由于要(yào)包括所有不能掌握自(zì)己(jǐ)命运的(de)可怜人，其中也包括了诗人自(zì)己(jǐ)。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少关(guān)于这诗的附会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流(liú)传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人(rén)的才(cái)华(huá)，同情他(tā)的不幸(xìng)，也表明这诗情调也过(guò)于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南(nán)朝近体及(jí)梁、陈宫(gōng)体的艺(yì)术经验(yàn)，而自成一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它(tā)还汲取乐府诗的(de)叙事间发(fā)议论、古诗的以叙(xù)事方式(shì)抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙(miào)交织运用各种对(duì)比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这诗(shī)艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷(yí)一生(shēng)遭遇压抑，是他产生消极感(gǎn)伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了(le)封(fēng)建制度束缚戕害(hài)人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这(zhè)首(shǒu)诗则从(cóng)女子(zi)写到老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青春(chūn)易(yì)逝(shì)、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情(qíng)宛转，语(yǔ)言(yán)优(yōu)美，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗(shī)人(rén)。

　　一名庭芝(zhī)，字(zì)延之(zhī)（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗(zōng)上元二(èr)年(nián)进(jìn)士(shì)，美姿容，好(hǎo)谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌行见长(zhǎng)，多写闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉华(huá)丽(lì)，且多(duō)感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不拘常(cháng)格，后为(wèi)舅舅宋之问所害，死(sǐ)时年未(wèi)三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年(nián)年(nián)不相负的(de)意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就(jiù)像每年春季如约而至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一样(yàng)，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山(shān)河依旧。

　　我在岁(suì)月(yuè)的渡(dù)口，种下(xià)一路(lù)花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信风(fēng)”是中国(guó)人特有的花事时(shí)间，花信从大寒梅花开(kāi)始，一节三(sān)候，一候一花(huā)，直(zhí)到谷雨牡(mǔ)丹(dān)花结束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界(jiè)也(yě)就变为烂漫的原野。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出自一幅民间的对(duì)联(lián)春有(yǒu)约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相负;你若约,我不误(wù),岁岁(suì)年(nián)年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅对联借此表白(bái)意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运(yùn)年春(chūn)季如(rú)约而至，到了花(huā)期都彼(bǐ)此不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花(huā)草树木、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都是(shì)按照一定的季(jì)节时令(lìng)而活动的，其(qí)活(huó)动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们的(de)各种活动(dòng)便成(chéng)了季(jì)节的标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠(mián)、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与(yǔ)气候(hòu)变(biàn)化相(xiāng)关灶伍，人们把大自(zì)然的这些节律现(xiàn)象叫做物(wù)候。

　　两(liǎng)千多(duō)年前(qián)，华夏祖先(xiān)观察自然的(de)变化，发明(míng)了“二十四节(jié)气”和“七(qī)十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一候，三(sān)候为一节气(qì)。

　　立春册辩(biàn)稿(gǎo)的三(sān)候分别(bié)为：“一候(hòu)东风解(jiě)冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候(hòu)都(dōu)有(yǒu)某种花卉(huì)绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信(xìn)分别为(wèi)“一候迎春(chūn)，二(èr)候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春(chūn)有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句是“年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似”的全(quán)诗(shī)解释是：洛阳城东(dōng)的桃花李(lǐ)花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独(dú)坐院中，看着零落的(de)桃李花而长(zhǎng)声叹息(xī)的。

　　关(guān)于春有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句(jù)以及(jí)春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)代表什么意思，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全诗句(jù)，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年(nián)年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识(shí)：

春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的桃花(huā)李花(huā)随(suí)风(fēng)飘转，飞来飞去(qù)，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子(zi)有着(zhe)娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐(zuò)院中(zhōng)，看(kàn)着零(líng)落(luò)的桃李花而(ér)长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花(huā)李花因凋零而颜色衰减，明年花开时(shí)节(jié)不知又有谁还能(néng)看见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现(xiàn)在已经不再(zài)悲叹(tàn)洛(luò)阳城东凋(diāo)零的桃李花了，而今人却(què)依旧对着随(suí)风飘零(líng)的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看花(huā)之人(rén)却不相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红(hóng)颜少年，应该怜悯这位已是半死(sǐ)之人的(de)白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是可怜，然而他从前(qián)亦(yì)是一位(wèi)风流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公子王孙寻欢(huān)作(zuò)乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光(guāng)禄勋马(mǎ)防(fáng)那样(yàng)以锦绣装饰(shì)池(chí)台，又如贵戚梁(liáng)冀(jì)在府第楼阁中到处(chù)涂(tú)画云(yún)气(qì)神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧(wò)病在床，便无人(rén)理睬，往昔的三春行乐、清歌(gē)妙(miào)舞(wǔ)如今又到哪里(lǐ)去了呢(ne)？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如(rú)丝(sī)了。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌舞之(zhī)地(dì)，剩下的只有(yǒ辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么u)黄昏(hūn)的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞去(qù)落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花(huā)落(luò)颜(yán)色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧(cuī)为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛(luò)城东，今人还对(duì)落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人(rén)不(bù)同。

　　寄言全(quán)盛红颜(yán)子(zi)，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白(bái)头真(zhēn)可怜，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公(gōng)子(zi)王孙芳树(shù)下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台(tái)文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春(chūn)行乐(lè)在谁边(biān)？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如丝。

　　但看(kàn)古来歌(gē)舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为薪(xīn)：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚(qī)梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉(méi)：本(běn)为年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒发人(rén)生短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写(xiě)白(bái)头老(lǎo)翁遭遇(yù)沦落，抒(shū)发世事变(biàn)迁(qiān)、富贵无常的感(gǎn)慨(kǎi)，以“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的(de)过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁(wēng)”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老(lǎo)翁的今(jīn)日，白头老翁的往昔实即(jí)是红颜女子的今(jīn)日(rì)。

　　诗人(rén)把(bǎ)红颜女(nǚ)子和(hé)白头老翁(wēng)的具体命运加以典型化，表现出这是一(yī)大群处于封建社会下层(céng)的男女老少的共同命(mìng)运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的(de)作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞(fēi)去落谁家(jiā)”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛阳(yáng)城东暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛(shèng)开着艳(yàn)丽的鲜(xiān)花，满城春色，生气勃(bó)勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光(guāng)易逝，此(cǐ)时的(de)洛阳(yáng)已是落花季(jì)节，桃(táo)李纷飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这(zhè)两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的(de)憧憬和留(liú)恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤和(hé)惋(wǎn)惜，都是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿所感(gǎn)伤的，实际上(shàng)是由大自然的变化(huà)而(ér)联(lián)想到美(měi)的短(duǎn)暂和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今(jīn)年花(huā)落颜色改，明年(nián)花开复(fù)谁在？”表现的是因为春光的(de)流逝而感叹红颜易老、生命(mìng)无(wú)常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人(rén)无(wú)复洛城东，今人(rén)还对(duì)落花风(fēng)”则(zé)揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观(guān)规律(lǜ)。

　　“年年岁(suì)岁花(huā)相似，岁岁(suì)年(nián)年人不同(tóng)”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现(xiàn)青春(chūn)易(yì)老世事(shì)无常的感叹，富(fù)于诗的意境，且具有哲理性(xìng)，历来(lái)广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下十句，概括叙述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少年，从前(qián)他也常(cháng)和公子王孙一起，在树(shù)下花(huā)前(qián)歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以(yǐ)历(lì)史上权臣贵(guì)戚的豪(háo)华(huá)奢(shē)侈，表现白头翁曾经(jīng)历过的一段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描写(xiě)白头(tóu)翁从红颜到老(lǎo)病(bìng)、从游乐到孤(gū)苦的(de)生活，不仅表(biǎo)示了诗(shī)人(rén)对青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒发了对美(měi)的短暂和生命的有限(xiàn)的感慨，从而增强了(le)诗歌(gē)的艺术感染力(lì)和哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点明主旨(zhǐ)，收束全(quán)诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感(gǎn)叹美(měi)貌的少女转眼之(zhī)间将化作白发(fā)的(de)老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一(yī)切都如(rú)同过眼(yǎn)云(yún)烟(yān)，迅速消失了！往日繁(fán)华热闹的游乐场(chǎng)所(suǒ)，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后(hòu)一个“悲”字，是(shì)此诗的基调(diào)。

　　 诗(shī)的前半(bàn)首化自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷的再(zài)创作(zuò)，更(gèng)为概括(kuò)典型(xíng)。

　　作为前半(bàn)的结语(yǔ)，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名(míng)句，它比喻(yù)精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒(dào)重复(fù)，不仅排沓(dá)回荡，音韵优(yōu)美，更在于(yú)强调(diào)了时光流逝(shì)的无(wú)情事(shì)实和听天(tiān)由命的无奈(nài)情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛(shèng)衰有(yǒu)时(shí)而(ér)人生青春(chūn)不(bù)再(zài)的(de)对比，耐人寻(xún)味。

　　结合(hé)后(hòu)半(bàn)写白头老翁的(de)遭遇(yù)，可(kě)以体会到，诗人不(bù)用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七言诗字数的限(xiàn)制，更由(yóu)于要包括所有不(bù)能掌(zhǎng)握自(zì)己(jǐ)命运的可(kě)怜人，其(qí)中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于这诗的(de)附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生(shēng)与流传，既反映(yìng)人们爱(ài)惜诗人的才(cái)华(huá)，同情他的不幸，也表明(míng)这(zhè)诗情调也(yě)过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体(tǐ)的(de)艺术经验，而自成一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的(de)叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的(de)手(shǒu)法(fǎ)，又能巧妙交织运用各(gè)种对比，发(fā)挥对偶(ǒu)、用典的长(zhǎng)处，是这诗(shī)艺术上(shàng)的突出成(chéng)就。

　　刘(liú)希(xī)夷一生遭遇压(yā)抑，是他产(chǎn)生消极感伤情绪的思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了(le)封建制度(dù)束(shù)缚(fù)戕害人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府(fǔ)相(xiāng)和歌楚调曲旧题(tí)，古(gǔ)辞写一个女子向(xiàng)遗弃(qì)她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首(shǒu)诗(shī)则从女子写到(dào)老翁(wēng)，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美(měi)，音(yīn)韵和谐，艺(yì)术性较高，在(zài)初唐(táng)即受推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约(yuē)651年(nián)—约(yuē)680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其(qí)诗(shī)以歌行(xíng)见长，多写闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之少(shǎo)有(yǒu)文(wén)华(huá)，落魄不拘常格(gé)，后为舅舅宋之(zhī)问所害，死(sǐ)时(shí)年未三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁(suì)年年不相(xiāng)负的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每年春(chūn)季如约(yuē)而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一样，年年(nián)岁(suì)岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的(de)渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如(rú)此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信(xìn)风”是中国人特有的花事时间，花信从(cóng)大寒梅花开始，一(yī)节(jié)三候(hòu)，一候一(yī)花，直到谷雨牡丹花(huā)结束，共(gòng)有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰(bīng)雪的世界也就变(biàn)为(wèi)烂漫的原(yuán)野。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出自一幅民间(jiān)的(de)对联春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负;你(nǐ)若(ruò)约,我(wǒ)不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借此表白意图是

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就像每租运(yùn)年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负(fù)一样枯型丛，年(nián)没樱年岁(suì)岁岁(suì)岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时(shí)”，自然界的花草树(shù)木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其活动与气(qì)候变化(huà)息(xī)息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动(dòng)便(biàn)成了季节的标志，如植物的(de)萌(méng)芽、发(fā)叶、开花、结(jié)果、叶(yè)黄和叶(yè)落(luò)；动物的蛰眠(mián)、复苏、始(shǐ)鸣、繁(fán)育(yù)、迁徙(xǐ)等，都与气候(hòu)变化相关灶伍(wǔ)，人们把大自然(rán)的这些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察自然的(de)变化，发明(míng)了“二十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼(yú)陟负(fù)冰(bīng)”，每(měi)候(hòu)都有某种花(huā)卉(huì)绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候(hòu)对(duì)应的花(huā)信分别为“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三(sān)候(hòu)望春”。

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