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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是(shì)处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自(zì)己(jǐ)的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了(le)这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太(tài)多(duō)地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么(me)完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐(lè)又往(wǎng)往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这(zhè)种震撼(hàn)是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)路由器有使用年限吗法的(de)，如果按照严格的(de)音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情(qíng)的(de)人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走(zǒu)动路由器有使用年限吗，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住了一(yī)样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给(g路由器有使用年限吗ěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降B大调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优雅的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂(áng)的(de)旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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