雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出(chū)别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖lèi)眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于(yú)虚设，因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思(sī)念(niàn)之(zhī)情(qíng)物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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