世界十大(dà)名画 排名，世界(jiè)十大(dà)名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名(míng)画(huà)之(zhī)一，在世(shì)界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画(huà) 排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不(bù)寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一(yī)消息被报道(dào)出来(lái)之(zhī)后，惋(wǎn)惜(xī)名画(huà)被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其(qí)至在(zài)世界的各个(gè)地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人(rén)，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大的(de)佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界(jiè)名画。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何(hé)月虽(suī)没(méi)有定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙(yá)画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风比较写实，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博(bó)览(lǎn)会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又译(yì)《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的时画的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相比，画风已大为(wèi)改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击(jī)，人(rén)们说，作为达(dá)维特的学生，安(ān)格尔(ěr)走得太远了，批(pī)评(píng)他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论的画(huà)，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个后背展现给我们(men)的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同于(yú)常人：并不是(shì)我们(men)的视觉出(chū)了毛病，而是(shì)画家安(ān)格(gé)尔在这(zhè)幅画中有不少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无(wú)旁骛(wù)地面对观(guān)者。

　　她闪烁的(de)目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色(sè)背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如(rú)黑暗(àn)中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的(de)阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的(de)点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提(tí)切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他(tā)最(zuì)受(shòu)赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是(shì)距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用画(huà)布代(dài)替木(mù)版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的艺术(shù)家之一(yī)，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了(le)三个世纪的艺术(shù)家，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作品以描绘(huì)马戏团人物(wù)为主，形象虽(s区位条件要从哪些方面分析学校，区位条件要从哪些方面分析出来uī)然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程(chéng)碑意义的著名(míng)杰(jié)作(zuò)。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个人(rén)艺(yì)术历(lì)程中的重(zhòng)大转折，而且也是两方现代艺术(shù)史上(shàng)的一次革命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立(lì)体主义运动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的(de)油画，被称(chēng)之为(wèi)整个印(yìn)象派和(hé)他不人(rén)的代(dài)表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的(de)是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名画排行(xíng)榜世界上价值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画是(shì)人们最容(róng)易接触(chù)到，也(yě)是学习成本最(zuì)低(dī)的一种艺术，用手中的(de)一支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄金、钻石更(gèng)珍贵(guì)的(de)东西(xī)。

　　今(jīn)天就盘点了世界十(shí)大名(míng)画排行榜，而其背后所反映的历史和(hé)思想比中(zhōng)国十大名画(huà)更加(jiā)复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名画有(yǒu)哪些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣(xīn)赏它(tā)们吧!

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需(xū)多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知(zhī)道达芬奇画过(guò)一个无论哪个(gè)角度都在看着你的女(nǚ)人(rén)的画，位居(jū)世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴(xīng)时(shí)期创作的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇(qí)的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认为达(dá)·芬(fēn)奇(qí)很可(kě)能(néng)是受其父亲之命绘制了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景(jǐng)是(shì)中国(guó)的景观，她(tā)有可(kě)能是(shì)来自(zì)中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代(dài)人(rén)们用科(kē)学分析(xī)后发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的(de)背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科(kē)学(xué)家通过(guò)多光谱扫描发(fā)现了三种不同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就会(huì)看到一个动(dòng)态的(de)蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的(de)秘密之外，这副画的经历也(yě)是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人(rén)到底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么(me)完(wán)成这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是(shì)什(shén)么(me)，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕(rào)着整张(zhāng)桌(zhuō)子(zi),而这是他们(men)最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二(èr)位，同样(yàng)是来自达芬奇(qí)的作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们(men)中有一(yī)个人要出(chū)卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这(zhè)一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十(shí)分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体后仰区位条件要从哪些方面分析学校，区位条件要从哪些方面分析出来，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西(xī)方历(lì)史的人来说对于画中所要表达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的(de)从(cóng)绘画手法来看，12个人(rén)物不同的神态(tài)、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国政(zhèng)府的(de)委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会西班牙(yá)馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其(qí)是无辜平民区位条件要从哪些方面分析学校，区位条件要从哪些方面分析出来(mín)的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将(jiāng)全世界的注意力吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的轰(hōng)炸(zhà)，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义、超现(xiàn)实(shí)主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助(zhù)几何线(xiàn)的(de)组合，以激动(dòng)人(rén)心的形象艺术语言，控(kòng)诉(sù)了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴行，位列世界(jiè)十大名画(huà)排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在(zài)已经成为了随(suí)处可见的背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的(de)作品不同，在世界十大名画排行榜中(zhōng)星(xīng)月夜(yè)是唯一一(yī)幅即使你对艺术一(yī)无所知，但是依(yī)然(rán)会很(hěn)单纯(chún)的认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已(yǐ)成为(wèi)现代文化中最著名的(de)画作之(zhī)一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在(zài)这(zhè)幅(fú)画中，天高尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动荡的激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来(lái)像(xiàng)是一(yī)团巨大(dà)的黑色(sè)火舌(shé)，反(fǎn)映出(chū)画家躁(zào)动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏品(pǐn)，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的(de)图像可(kě)以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵(fàn)高(gāo)已经深(shēn)受精神病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到(dào)了(le)他(tā)心中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早在巴黎展出(chū)时家德(dé)·凯(kǎi)拉特里曾说这(zhè)简直就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至少(shǎo)多了三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和抨击，然(rán)而安(ān)格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对(duì)的，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也(yě)许正(zhèng)因为这段秀长的(de)腰(yāo)部才(cái)使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她(tā)的身体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去(qù)要(yào)求，确实存(cún)在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历(lì)史的角度去认(rèn)识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做出(chū)创造(zào)性的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之(zhī)外来思考(kǎo)，才能(néng)创(chuàng)造出新(xīn)的(de)、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美(měi)术课本上就(jiù)已经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并不可能有人(rén)能理解它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被人(rén)熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的漫(màn)长历史(shǐ)中，梵高的向日(rì)葵似乎(hū)成为最具代(dài)表性(xìng)的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟(wěi)大艺术家的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的(de)黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂(kuáng)热般的(de)生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大师，越是(shì)能在最平常最(zuì)简单的东西中表(biǎo)达(dá)出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的(de)情景，画面上(shàng)人(rén)物的体(tǐ)态和衣纹(wén)表现十分出色(sè)，人物(wù)与自然背景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无(wú)动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于生活(huó)的未来(lái)不(bù)是充(chōng)满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为(wèi)悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作(zuò)画的，整个壁(bì)画(huà)面积达500平方米左右，是美术(shù)史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意(yì)志与力量(liàng)，显(xiǎn)示(shì)了艺术(shù)家在写实的基础上非同寻(xún)常(cháng)的理(lǐ)想加工(gōng)，予同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的(de)手指象接电似的相(xiāng)互(hù)交流，这里(lǐ)表(biǎo)现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师的才华(huá)，不论在什么(me)情况下，都能创作出世界十大(dà)名(míng)画(huà)这样水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历(lì)史上将女(nǚ)人(rén)画的最难看的(de)画，当然这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来(lái)看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创(chuàng)了法国立体主义(yì)的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也成了(le)这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往(wǎng)的(de)艺(yì)术方法彻底决裂的(de)立体主义作品(pǐn)，当时(shí)不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当(dāng)诗人(rén)把这些形象(xiàng)与亚威农相联(lián)系(xì)时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几(jǐ)年(nián)中竟使法(fǎ)国的(de)立体主义绘画(huà)得(dé)到空(kōng)前的发展，甚而(ér)波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年在阿(ā)弗尔港口(kǒu)创作(zuò)的一(yī)幅(fú)写生画(huà)，当时莫奈并(bìng)没有给它(tā)命名，直(zhí)到一名新(xīn)闻记(jì)者讽刺莫奈的画(huà)是"对美与(yǔ)真实的(de)否定，只能给(gěi)人一(yī)种印象"。

　　于是莫奈于(yú)是(shì)就给这(zhè)幅画起了(le)个题目《日出(chū)·印象》。

　　它作为(wèi)一幅海景写生(shēng)画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄的(de)灰色(sè)调中，笔触画得非(fēi)常随意(yì)、零乱，展示了一种雾气交融(róng)的景象。

　　日(rì)出(chū)时，海(hǎi)上雾气迷朦，水中反射(shè)着天空和太阳(yáng)的颜色.岸(àn)上景色隐隐约约，模模糊糊看不清，给(gěi)人一种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大名画

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