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长征有多长公里 红军长征一共用了几年

长征有多长公里 红军长征一共用了几年 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今(jīn)来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(gé)(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可(kě)怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入(rù)长征有多长公里 红军长征一共用了几年娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾(wěi)的(de)排比(bǐ)句式(shì),一般用(yòng)于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔(xián)接(jiē))和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一(yī)种明(míng)珠走盘的音情,为这(zhè)首春(chūn)歌增(zēng)添(tiān)了(le)不少风(fēng)姿。

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