雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达(dá)得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总(zǒng)是为离别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情苯可以和溴水发生反应吗为什么，苯可以和溴水发生加成反应吗人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，苯可以和溴水发生反应吗为什么，苯可以和溴水发生加成反应吗描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(ni苯可以和溴水发生反应吗为什么，苯可以和溴水发生加成反应吗àn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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