柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人少儿频道主持人都有谁啊，少儿频道主持人叫什么名字物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)一生写过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品色(sè)彩异(yì)常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

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　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什(shén)么(me)好的(de)言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音(yīn)律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我(wǒ)的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平(píng)息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出(chū)来(lái)，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时(shí)，能(néng)走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时(shí)著(zhù)名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题(tí)少儿频道主持人都有谁啊，少儿频道主持人叫什么名字，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部(bù)是(shì)十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森(sēn)林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望充(chōng)满信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的(de)兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美(měi)来解(jiě)释！

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