古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)斯文败类是什么意思网络用语，斯文败类是什么意思网络用语怎么说集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是斯文败类是什么意思网络用语，斯文败类是什么意思网络用语怎么说惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是斯文败类是什么意思网络用语，斯文败类是什么意思网络用语怎么说什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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