柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调吉美生肖是哪几肖 吉美凶丑打一正确生肖第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)的。

　　关于柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴(chái)可夫斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第(dì)二乐章柴(chái)可夫斯基，柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范(fàn)围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。吉美生肖是哪几肖 吉美凶丑打一正确生肖>

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维(wéi)护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太(tài)多(duō)地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成(chéng)高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为我用错了(le)形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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