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宁缺毋滥愿遇良人什么意思,各位看官 皆遇良人什么意思

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是(shì)什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云(yún)外(wài),人影动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一(yī)般用(yòng)于段(duàn)落(luò)的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成重复中(zhōng)求(qiú)变化(huà)和一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第(dì)四、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗(shī)形成(chéng)一(yī)种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不(bù)少风(fēng)姿。

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  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云(yún)外(wài),人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥(é)娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般(bān)用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一(yī)种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(gé)(如第四、五句衔(xián)接)和(hé)前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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