雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎的(de)竟，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎的竟(jìng)在表情达意上的作用(yòng)，柳永的雨霖(lín)铃是什么意思(sī)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的(de)千古名(míng)篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升(le)这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升