雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人(rén)总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼zì)，告诉读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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