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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人(rén)承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也(yě)是他漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)母猪凶如狗是什么动物生肖 母猪凶悍如何处理辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景母猪凶如狗是什么动物生肖 母猪凶悍如何处理，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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