十指不沾阳春水下一(yī)句是什么(me)，十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什(shén)么(me)，十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　“十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下阳(yáng)春水，天津桥上繁(fán)华(huá)子。

　　马声回(huí)合青云外，人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

　　可(kě)怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树，可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此时(shí)歌舞入(rù)娼家(jiā)。

　　娼家美女(nǚ)郁(yù)金香，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠(zhū)帘(lián)白(bái)日映，娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱蝶(dié)，池边顾(gù)步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾(qīng)城汉(hàn)武帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡(xiàn)，况(kuàng)复(fù)今(jīn)日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

　　与君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与君双(shuāng)栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下(xià)蝉(chán)联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷极变化(huà)，尤有特(tè)色。

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一身”），形成(chéng)一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿挫，又造(zào)成重复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵(yùn)调(diào)。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如第四(sì)、五句(jù)衔(xián)接）和前分后(hòu)总(zǒng)格(gé)（“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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　　“十(shí)指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马声回(huí)合青云外，人影动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青云(yún)离(lí)披(pī)锦作霞。

　　可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树，可怜桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女郁(yù)金香，飞来飞去公子傍。

　　的(de)的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo)，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工(gōng)丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的(de)运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗(shī)中使用(yòng)最(zuì)多的(de)是(shì)叠首换尾的排比句(jù)式(shì)，一般(bān)用(yòng)于段落的起结(jié)处及对话中（“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖共(gòng)一(yī)身(shēn)”），形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫，又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带有复(fù)叠的(de)对仗句也逐步可(kě)见。

　　此(cǐ)外还(hái)有顶(dǐng)针格（如第四、五句(jù)衔(xián)接）和(hé)前分后总格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三句(jù)）的(de)巧妙使用。

　　这些(xiē)都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情，为这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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