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香港区号是多少世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十大名(míng)画(huà)简介是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十(shí)大名(míng)画排(pái)名，世(shì)界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画(huà)之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅(fú)画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这(zhè)一(yī)消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在(zài)世界的各个地(dì)方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书(shū)面记载，画上(shàng)的夫人(rén)是(shì)那不勒斯人，据(jù)说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大(dà)的佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代(dài)表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘在(zài)意大利(lì)米兰的慈悲圣母大(dà)修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何(hé)年何(hé)月虽没(méi)有定论，但完成于1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写实，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加索为巴(bā)黎世界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理(lǐ)论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅(fú)画在(zài)巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引起了观众极大的抨(pēng)击，人(rén)们说，作为达维(wéi)特的(de)学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽(hū)而放大(dà)、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便(biàn)我们今天来(lái)看，这个以(yǐ)大半个后背展现(xiàn)给我们(men)的美丽宫女(nǚ).她(tā)的身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉(jué)出了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘(huì)了一(yī)名身穿斑色(sè)“日(rì)本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光中流(liú)露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背(bèi)景(jǐng)烘托(tuō)出少(shǎo)女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另(lìng)一(yī)个受人关注之(zhī)处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是(shì)整幅(fú)画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维(wéi)约斯的(de)诞生》和(hé)他的(de)另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三个世(shì)纪的艺术家(jiā)，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的(de)作品以(yǐ)描绘(huì)马戏(xì)团人物为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具(jù)有(yǒu)里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着(zhe)毕加索个人(rén)艺(yì)术历程(chéng)中的(de)重大(dà)转折(zhé)，而且(qiě)也是两方现代(dài)艺术史(shǐ)上的(de)一次革(gé)命性突破，它引发了立体主义运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期(qī)法国的(de)印象学派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的(de)油画，被称之为整个印象派和(hé)他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象(xiàng)》描绘(huì)的(de)是(shì)勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口的(de)一个多(duō)雾(wù)的早晨。

世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)世(shì)界上价值(zhí)最(zuì)高的十(shí)幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触(chù)到(dào)，也是学习(xí)成本最低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的东(dōng)西。

　　今天就(jiù)盘(pán)点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后所反映的历(lì)史和思想比中国(guó)十大名(míng)画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小编一起来(lái)欣(xīn)赏它们(men)吧(ba)!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道(dào)达(dá)芬(fēn)奇画过一(yī)个无论哪(nǎ)个角度(dù)都在看着你的(de)女人的(de)画，位居世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅(fú)画(huà)以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨(sà)一(yī)个富(fù)裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她有可能是来自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于(yú)，你(nǐ)从哪个方向(xiàng)看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人们用(yòng)科学分析(xī)后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的背后(hòu)还隐藏着(zhe)第二张脸(liǎn)，科学家通过多光(guāng)谱扫描(miáo)发现了(le)三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那(nà)么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未接的秘密(mì)之外(wài)，这副画的经历也是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的(de)雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利(lì)，在他(tā)的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十(shí)大无价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是(shì)唯一一(yī)副画(huà)作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中(zhōng)间(jiān),他的门徒们(men)分别坐在他(tā)的左(zuǒ)右(yòu)围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是(shì)他们(men)最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同样是来(lái)自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒(tú)犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒(tú)们说你们中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚餐(cān)》表(biǎo)现的就是这一时刻的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最右的(de)犹大十分(fēn)慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西(xī)方历史的人来(lái)说对于(yú)画中所要表达的意思和意境(jìng)并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看(kàn)，12个人物不同的(de)神态(tài)、手势(shì)、眼神(shén)以及行为(wèi)都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡(kǎ)》是(shì)十幅(fú)毕加索香港区号是多少最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时(shí)是受(shòu)西班牙(yá)共和国(guó)政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌国际博(bó)览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示(shì)了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加索绘画(huà)的目的是(shì)将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内(nèi)战期间支持佛(fú)朗哥将(jiāng)军的(de)民(mín)族主义力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)、超(chāo)现实主义(yì)风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立(lì)体主义的手法相结(jié)合，并借助几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激(jī)动人(rén)心的形象艺术语言(yán)，控诉了法西(xī)斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列(liè)世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现在已经成(chéng)为了随处可(kě)见的背景图(tú)片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名(míng)画(huà)排行榜中星月(yuè)夜是(shì)唯一一幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名(míng)的画作(zuò)之一，已成为现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋的天(tiān)空下(xià)，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边(biān)的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的(de)景象化(huà)作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的激(jī)流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上(shàng)云端(duān)的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安(ān)的情感和狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受精神病(bìng)的(de)困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到了他心中这(zhè)世界(jiè)上最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫(gōng).女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是(shì)这又怎么(me)样(yàng)呢?也许正因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的(de)腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例(lì)绝对地准确(què)，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存在很多(duō)不和(hé)谐的(de)地方。

　　但(dàn)安(ān)格(gé)尔坚定(dìng)自己的美(měi)学信念，从历(lì)史(shǐ)的(de)角度去认识，具有(yǒu)极(jí)大的勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出创造性的东西(xī)，只有跳出规(guī)则，在规则(zé)之(zhī)外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所(suǒ)未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本(běn)上就(jiù)已经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时并不可能有人能理(lǐ)解它(tā)的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的(de)一幅作品，或者说(shuō)它(tā)是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎(hū)成为最(zuì)具代表性的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了(le)艺术(shù)史上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们(men)展示出(chū)一位伟大(dà)艺术家的(de)精(jīng)神世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄(huáng)色画(huà)得极(jí)其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画(huà)面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃(rán)遍画布的(de)火(huǒ)焰，显出画家狂热(rè)般(bān)的(de)生命激情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能(néng)在最平常最简(jiǎn)单的东西中表(biǎo)达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面(miàn)上(shàng)人物的体(tǐ)态和衣纹(wén)表现十分出色，人(rén)物与自然背景(jǐng)也达到(dào)巧妙(miào)的和谐(xié)统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是那样(yàng)无(wú)动于(yú)衷(zhōng)地以羞怯和幽(y香港区号是多少ōu)怨(yuàn)的(de)感情在对(duì)待一切，她(tā)对于生活的未(wèi)来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到(dào)惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画面积(jī)达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当(dāng)》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的(de)形象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈(liè)的(de)意(yì)志(zhì)与力量，显示(shì)了艺术家(jiā)在写实的基础上非(fēi)同寻(xún)常的理想(xiǎng)加工，予同时代人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆地上(shàng)，一手伸(shēn)向大香港区号是多少神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互交流，这里表(biǎo)现了充(chōng)满精力的老人和年轻而(ér)美丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世界十大名(míng)画这样水准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是是(shì)历(lì)史(shǐ)上将女人画的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克也成了这(zhè)一画派的风云(yún)人物。

　　这是一(yī)幅与以往(wǎng)的(de)艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各(gè)方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与(yǔ)亚(yà)威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘(huì)画得到空前的(de)发展，甚(shèn)而波及到(dào)其他领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学(xué)、音乐上，都引(yǐn)起了(le)极大(dà)的共(gòng)鸣。