古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等)写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

未经允许不得转载：HugeDomains.com - SeattleSeedling.com is for sale (Seattle Seedling) 古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等