柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获得世(shì)界范围的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个(gè)音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那(nà)么完美(měi)常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的(de)几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音(yīn)律格式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的(de)音符就(jiù)会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一般(bān)钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时(shí)除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院第一(yī)任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这(zhè)首(shǒu)作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来(lái)了(le)，农时(shí)即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的(de)大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在(zài)激昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美(měi)来解释！

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