世(shì)界十大名画 排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世界(jiè)上享有盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà) 排名，世界十大(dà)名画(huà)简(jiǎn)介(jiè)

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一(yī)消息(xī)被报(bào)道出来之(zhī)后，惋惜(xī)名画被盗(dào)的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其(qí)至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題(tí)叫《美(měi)丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面(miàn)记载，画上的(de)夫人(rén)是(shì)那不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉(lā)尔基(jī)妮(nī)。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳(nà)多•达(dá)•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为(wèi)达•芬奇(qí)的代表(biǎo)作品，或许(xǔ)可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在意(yì)大利(lì)米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽(suī)没有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画(huà)家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界(jiè)博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜》(又译《星光灿女生有感觉了是怎么样的呢烂>>是在凡(fán)高神(shén)智淸醒的(de)时(shí)画(huà)的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的(de)抨击，人们说，作为达维特的(de)学生(shēng)，安格(gé)尔走(zǒu)得太(tài)远了，批评他“把人体的(de)各个局部忽(hū)而放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的(de)画，即便我们今天来看，这(zhè)个以大(dà)半个后背展现给我们(men)的美丽(lì)宫(gōng)女.她(tā)的(de)身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同于常人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和(hé)服(fú)”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切(qiè)之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背景(jǐng)烘托出(chū)少(shǎo)女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另(lìng)一(yī)个(gè)受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女颈部的(de)阴(yīn)影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的(de)《维约斯(sī)的(de)诞生》和他的(de)另(lìng)一幅作品《春》都是他(tā)最(zuì)受(shòu)赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德(dé)•美(měi)第奇家族的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代约(yuē)在(zài)1487年，这(zhè)是距(jù)《春(chūn)》10年(nián)后，开(kāi)始(shǐ)用画布代替(tì)木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的(de)杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大的艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴三杰(jié)，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎影响了三个世(shì)纪的艺术家，后人(rén)把小(xiǎo)行星(xīng)3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创(chuàng)作(zuò)生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这(zhè)一时期的作(zuò)品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出了(le)《亚维农的少女》，这是(shì)一幅(fú)具有里程(chéng)碑(bēi)意义的著(zhù)名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画(huà)，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加索个人艺女生有感觉了是怎么样的呢术历程中的重(zhòng)大转折，而(ér)且也是(shì)两(liǎng)方现代艺(yì)术史上(shàng)的一(yī)次(cì)革命性突破，它引发(fā)了立体主义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个(gè)多雾(wù)的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容(róng)易(yì)接触到，也是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的(de)一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的(de)东西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的历史和思(sī)想比(bǐ)中国十大名画(huà)更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有哪些?下(xià)面就和小(xiǎo)编(biān)一起来(lái)欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)名气(qì)无需多言，几乎(hū)世界上所有的人都知道达芬奇画(huà)过一个无论哪个(gè)角度都在看着(zhe)你的女(nǚ)人的画(huà)，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴(xīng)时期创(chuàng)作的(de)，他在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完(wán)成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研(yán)究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的(de)景观(guān)，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的(de)地方(fāng)就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代人们(men)用(yòng)科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二(èr)张脸，科学家通过(guò)多光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历(lì)也是十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的公(gōng)寓(yù)里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的(de)卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人(rén)到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画(huà)这幅画的真正(zhèng)用意是什(shén)么，也许都不(bù)那么重要了(le)。

　　在(zài)世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也(yě)高居第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌子的正中(zhōng)间(jiān),他的门徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而(ér)这是他们(men)最后，因(yīn)为(wèi)其中有人(rén)出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第(dì)二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在(zài)在(zài)夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对(duì)他的门徒(tú)们说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历(lì)史的人来(lái)说对于画中所要(yào)表(biǎo)达的意思和意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加(jiā)索最(zuì)贵的画之一(yī)，毕加索在20世(shì)纪30年代时(shí)是受西班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表(biǎo)现力(lì)1937年德国空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的是(shì)将全世界的注意力吸引到(dào)德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军(jūn)的(de)民族(zú)主义(yì)力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手法相结(jié)合，并借助几何线的(de)组合，以激动(dòng)人心的形象艺术(shù)语言(yán)，控诉了法西(xī)斯战(zhàn)争(zhēng)惨无(wú)人道的暴行，位列世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为了随处(chù)可见的背景图(tú)片、装饰画等(děng)，与其梵(fàn)高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在(zài)世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜中星月(yuè)夜(yè)是(shì)唯一(yī)一幅(fú)即使你(nǐ)对艺术一(yī)无所(suǒ)知(zhī)，但是依然会(huì)很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最(zuì)著名(míng)的画作之一，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空(kōng)下，从庇护(hù)向北(běi)，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力(lì)的颜(yán)料浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的(de)激流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端(duān)的柏树，看起来(lái)像是一(yī)团(tuán)巨大(dà)的黑色火舌(shé)，反映出画家躁(zào)动不安的情感(gǎn)和(hé)狂迷(mí)的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现(xiàn)代(dài)艺(yì)术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高(gāo)已经深受精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割(gē)掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝(jué)望(wàng)的状态下梵(fàn)高看(kàn)到(dào)了他心中这世界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉(lā)特里(lǐ)曾说这(zhè)简直就是畸(jī)形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部(bù)至少多了三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大(dà)的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对(duì)的(de)，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地(dì)准确，那(nà)就很(hěn)可能(néng)不(bù)这(zhè)样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的(de)古(gǔ)典(diǎn)风格去要求，确实(shí)存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是(shì)无法做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造(zào)出新的、前所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在(zài)小(xiǎo)学的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并(bìng)不可能(néng)有人能理解它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最(zuì)被人熟(shú)知的一(yī)幅作品，或(huò)者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具(jù)代表性的(de)作品，它(tā)甚(shèn)至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟(wěi)大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家(jiā)狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常(cháng)最(zuì)简单的东西中(zhōng)表达出自己(jǐ)的(de)情感和(hé)艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描(miáo)绘了女(nǚ)神(shén)维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也达到(dào)巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于生活(huó)的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是(shì)波提切利矛盾世界观(guān)的(de)反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副(fù)画时，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平(píng)方米(mǐ)左右，是美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为出色(sè)，画中亚(yà)当的形象体(tǐ)态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意(yì)志与力量(liàng)，显示了艺(yì)术家在写实的基础上非同寻(xún)常的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象接(jiē)电似的相互交流，这里(lǐ)表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造(zào)者的权(quán)威和被(bèi)创造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨于(yú)大师的才(cái)华(huá)，不(bù)论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历(lì)史上将女人画的最难看的(de)画，当(dāng)然这只是我(wǒ)等(děng)俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体主义的(de)新局(jú)面，毕(bì)加索与勃拉克也成了这一画派的(de)风云人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅(fú)与以往(wǎng)的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立(lì)体主义(yì)作品，当(dāng)时不(bù)免要遭到来自社(shè)会各方(fāng)面的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这些形(xíng)象(xiàng)与亚威(wēi)农相(xiāng)联系时(shí)，观众(zhòng)似乎(hū)受(shòu)了侮辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几年中竟使法国的(de)立体主义(yì)绘(huì)画得到空前(qián)的(de)发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设计、文学、音乐上(shàng)，都引起(qǐ)了(le)极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印(yìn)象是(shì)莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港(gǎng)口创作的一(yī)幅写(xiě)生画(huà)，当时莫奈并没有(yǒu)给它命(mìng)名(míng)，直到(dào)一名新闻记(jì)者(zhě)讽刺莫奈的画是"对美与(yǔ)真实的否(fǒu)定，只能给(gěi)人(rén)一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于(yú)是就给这(zhè)幅(fú)画起了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它(tā)作为一(yī)幅海(hǎi)景写生(shēng)画(huà)，整个画(huà)面笼罩(zhào)在稀薄的(de)灰色调中，笔触画得非(fēi)常随意(yì)、零(líng)乱，展示了一种雾气交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦，水中反射着天(tiān)空和太(tài)阳的(de)颜色.岸上景色隐(yǐn)隐(yǐn)约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬(shùn)间的感受。

　　十大名画

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