柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并(bìng)写出感(gǎn)想!，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯(sī)基的第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)的(de)风格特(tè)点(diǎn)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

柴可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是(shì)俄国(guó)民族(zú)乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接(jiē)地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的(de)民族(zú)乐(lè)派，在(zài)创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基一生写过(guò)三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是(shì)农(nóng)奴改革(gé)之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把马云的钱属于个人吗“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己(jǐ)的(de)创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐(lè)以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意(yì)大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么(me)完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章法的(de)，如(rú)果按照(zhào)严格的(de)音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独(dú)马云的钱属于个人吗自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的(de)一(yī)个片段或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动才能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我都没(méi)有感受(shòu)出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗(kē)细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名(míng)的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院第一任(rèn)校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然马云的钱属于个人吗后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快(kuài)板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的(de)小动物(wù)跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就(jiù)像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的(de)节(jié)奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力(lì)，才能(néng)取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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