春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句是“年年岁岁花(huā)相似”的全(quán)诗(shī)解释是：洛阳城(chéng)东(dōng)的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子(zi)有(yǒu)着娇(jiāo)艳的(de)容(róng)颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息的(de)。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负(fù)，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全诗句以及春(chūn)有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似代表什么(me)意思，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似出自(zì)，年年岁岁花相似是谁的诗(shī)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知(zhī)落入(rù)了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着(zhe)桃(táo)花李花因凋零而(ér)颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁(fán)花似锦的(de)胜况？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹(tàn)洛阳(yáng)城东凋零的桃李花了，而今(jīn)人(rén)却依旧对(duì)着随(suí)风飘零的落花而伤(shāng)怀(huái)。

　　年(nián)年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁年年(nián)看花之人却不(bù)相同。

　　转告那(nà)些正值青春(chūn)年华的红(hóng)颜少年，应该(gāi)怜悯这位已是半(bàn)死之人的白头老(lǎo)翁(wēng)。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他(tā)从前亦是一位风流倜傥(tǎng)的红颜(yán)美少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与公(gōng)子王孙寻欢作乐(lè)于(yú)芳树(shù)之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于(yú)落花之前(qián)。

　　亦(yì)曾像东汉光(guāng)禄勋(xūn)马防那(nà)样以锦绣装饰池台，又(yòu)如(rú)贵(guì)戚(qī)梁冀在府第楼(lóu)阁中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病在(zài)床，便无人理睬，往昔的(de)三春行(xíng)乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪里去(qù)了(le)呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同样又能保(bǎo)持几(jǐ)时？须(xū)臾之间，已是鹤(hè)发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀(què)在空自悲(bēi)啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花开复(fù)谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻(wén)桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁(suì)年(nián)年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花(huā)前(qián)。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识，三春(chūn)行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池(chí)台中物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发(fā)人生短促、红(hóng)颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写(xiě)白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事(shì)变迁、富贵无常的(de)感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意(yì)旨。

　　在(zài)前后(hòu)的(de)过渡，以(yǐ)“寄(jì)言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁”二(èr)句，点出红颜女(nǚ)子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔(xī)实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白(bái)头老翁的具体命运加以典(diǎn)型化，表现出这是一(yī)大(dà)群处于封建社(shè)会下层的男(nán)女老少(shǎo)的共同命运，因而提(tí)出应该同(tóng)病相怜，具(jù)有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家(jiā)”，诗的(de)开头两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而(ér)时(shí)光易逝，此时(shí)的洛阳已(yǐ)是落花季(jì)节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗(shī)的(de)起兴(xīng)。

　　下文表达的对大好春光、妙(miào)龄红颜(yán)的憧憬(jǐng)和留恋，对(duì)桃李花落、青春易(yì)逝的(de)感伤和(hé)惋(wǎn)惜，都是(shì)由此生发开(kāi)来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的(de)洛阳女(nǚ)儿面对漫天(tiān)飞舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实(shí)际上是由大自然的变化而联想到美(měi)的短(duǎn)暂(zàn)和(hé)人的生命的(de)有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年花(huā)开复谁在？”表(biǎo)现的是因为春(chūn)光的流逝而(ér)感(gǎn)叹(tàn)红颜易老、生命(mìng)无(wú)常(cháng)的心理。

　　“松(sōng)柏摧为(wèi)薪”句，运(yùn)用比(bǐ)喻，形象(xiàng)地表现世事(shì)变(biàn)化很大。

　　“古人无(wú)复洛(luò)城东，今人还对(duì)落(luò)花风”则揭(jiē)示人(rén)生易(yì)逝、宇宙永恒的(de)客观规(guī)律。

　　“年年岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人(rén)不同”两句，以(yǐ)优美(měi)、流畅、工整的对(duì)句集中地表现青春易老世事无常的(de)感叹，富于(yú)诗(shī)的意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白(bái)头翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌少(shǎo)年，从前他也常(cháng)和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池(chí)台文(wén)锦绣”两句(jù)，以历史上(shàng)权臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表(biǎo)现(xiàn)白头翁曾经(jīng)历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无(wú)人理睬，三春行乐只好让给(gěi)别人了。

　　这一(yī)段(duàn)通过(guò)描写白头翁从红颜到老病、从游(yóu)乐到孤(gū)苦(kǔ)的生(shēng)活，不(bù)仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老白(bái)头翁的怜悯、同情，同时进(jìn)一步抒发了对美的短暂和(hé)生命的有(yǒu)限(xiàn)的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束全(quán)诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝”两句(jù)感叹(tàn)美貌的少(shǎo)女(nǚ)转眼之间将化作白发的(de)老妇，惋惜青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一切都如(rú)同过(guò)眼云烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁华(huá)热闹的游(yóu)乐场所，如(rú)今只有(yǒu)几只离(lí)群的鸟雀在清冷的(de)暮(mù)蔼中发(fā)出几声凄(qī)苦的(de)悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉宋(sòng)子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘(liú)希夷的再创作，更为概括(kuò)典型。

　　作(zuò)为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是(shì)精警的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精(jīng)粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不(bù)仅(jǐn)排沓回荡(dàng)，音(yīn)韵优(yōu)美，更(gèng)在于强(qiáng)调了时光流逝(shì)的无情事(shì)实(shí)和(hé)听天(tiān)由命的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花(huā)相似(shì)”、“人不(bù)同”的形(xíng)象比喻，突(tū)出了(le)花(huā)卉盛衰有时而人生青春(chūn)不再的对比(bǐ)，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结合后(hòu)半写白头(tóu)老翁(wēng)的(de)遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花”对比，而用(yòng)泛(fàn)指名词(cí)“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七言诗字数的限制，更由(yóu)于要包括所(suǒ)有不能掌握自(zì)己命(mìng)运的可怜人，其中也包括了诗人自(zì)己。

　　也许，因此(cǐ)产(chǎn)生了不少关(guān)于这(zhè)诗的附会(huì)传说。

　　这类无稽(jī)之谈的(de)产(chǎn)生与流传，既反(fǎn)映(yìng)人们(men)爱惜诗(shī)人的才华，同(tóng)情他的不幸，也表明这诗(shī)情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经(jīng)验(yàn)，而自成一(yī)种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗(shī)的叙事(shì)间发议论、古诗的以(yǐ)叙事方式抒情(qíng)的手(shǒu)法，又能巧妙交(jiāo)织(zhī)运用各(gè)种对比(bǐ)，发(fā)挥(huī)对偶、用(yòng)典的(de)长(zhǎng)处，是这(zhè)诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑，是他产生(shēng)消极感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪(xù)，反映了封建制度束缚戕害人(rén)才(cái)的事实。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这是一首拟古(gǔ)乐(lè)府诗(shī)。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写(xiě)一个女子向(xiàng)遗弃(qì)她的情人表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘希(xī)夷这首(shǒu)诗则从(cóng)女子写(xiě)到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转(zhuǎn)，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高(gāo)，在初(chū)唐即受推崇(chóng)，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年(nián)—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭(tíng)芝，字延之(zhī)（一作庭(tíng)芝），汉族(zú)，汝州（今河(hé)南(nán)省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺情，辞(cí)意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格，后(hòu)为(wèi)舅舅宋之问(wèn)所(suǒ)害，死时(shí)年(nián)未(wèi)三十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有(yǒu)约,花不(bù)误,岁(suì)岁年年(nián)不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负(fù)的意(yì)思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人(rén)，就像每年春(chūn)季如约(yuē)而(ér)至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此不(bù)相辜(gū)负一样，年年(nián)岁岁(suì)岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　花(huā)事未(wèi)了(le)，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的(de)渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风(fēng)有(yǒu)约，花不误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花(huā)州(zhōu)孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信(xìn)风(fēng)”是中国人特有的花事时间，花信从大寒梅花开始，一节三(sān)候，一候(hòu)一(yī)花，直(zhí)到谷雨牡丹(dān)花结束(shù)，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐由北(běi)风变成了东风(fēng)，冰雪的世界也(yě)就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句子的(de)出处是

　　出自(zì)一(yī)幅民间的对(duì)联春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误(wù),年(nián)年岁岁不相负;你(nǐ)若约,我(wǒ)不(bù)误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每租(zū)运(yùn)年春季如约而至(zhì)，到了花期(qī)都彼此不相辜负(fù)一样枯型丛，年(nián)没樱年(nián)岁(suì)岁岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　扩展资料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都(dōu)是按照一定(dìng)的季节时令而活(huó)动的，其(qí)活动与(yǔ)气(qì)候(hòu)变化息息相(xiāng)关(guān)。

　　因此，它们(men)的各种活动便成(chéng)了季节的(de)标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁育(yù)、迁徙(xǐ)等，都与(yǔ)气候变化(huà)相关灶伍，人们把大自然的这些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候东风(fēng)解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰(bīng)”，每候都有某(mǒu)种(zhǒng)花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分别为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候望(wàng)春”。

　　春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解(jiě)释是(shì)：洛阳城东(dōng)的桃花李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落入(rù)了(le)谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃(táo)李(lǐ)花而长声叹息的(de)。

　　关于春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句以及(jí)春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似代(dài)表什么意(yì)思，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似的全(quán)诗句(jù)，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似出(chū)自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

春(chūn)有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的(de)全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子(zi)有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落(luò)的(de)桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年我(w广州夏天温度一般多少度，广州夏天温度一般多少度正常ǒ)在这(zhè)里看着桃花李花(huā)因凋零(líng)而颜(yán)色(sè)衰减，明年花开时节不知(zhī)又有谁还能看见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已(yǐ)经不(bù)再悲叹洛阳城(chéng)东(dōng)凋(diāo)零的(de)桃李(lǐ)花了，而今(jīn)人却(què)依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花(huā)依旧，岁(suì)岁年年(nián)看花(huā)之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正(zhèng)值青春年华的红颜(yán)少年，应该怜(lián)悯这位已是半死之人的白(bái)头老翁。

　　如(rú)今他白发苍(cāng)苍，真是(shì)可怜，然(rán)而(ér)他从前亦是一位(wèi)风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾(céng)与公(gōng)子王孙(sūn)寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池(chí)台，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神(shén)仙(xiān)。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在(zài)床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三(sān)春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇(jiāo)颜同样又能保持几时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白(bái)如丝(sī)了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人(rén)刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去(qù)落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花(huā)开复(fù)谁在(zài)？

　　已见(jiàn)松柏(bǎi)摧为薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还(hái)对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真(zhēn)可怜(lián)，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏(bǎi)被砍(kǎn)伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子(zi)感伤落(luò)花(huā)，抒发人生短促、红颜(yán)易老的感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半(bàn)写(xiě)白头老(lǎo)翁遭遇沦(lún)落(luò)，抒发(fā)世事变迁(qiān)、富贵无常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地(dì)，惟有(yǒu)黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”总结(jié)全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄(jì)言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁(wēng)”二(èr)句(jù)，点(diǎn)出红颜(yán)女子的未来不免是白头老翁的(de)今日，白头(tóu)老翁(wēng)的往昔实即是红颜(yán)女子的(de)今日。

　　诗(shī)人把红颜女子和白头老(lǎo)翁(wēng)的具(jù)体命运加以典型(xíng)化(huà)，表(biǎo)现出(chū)这是一大群(qún)处于(yú)封建(jiàn)社会下(xià)层的男女老少的(de)共同命运(yùn)，因而提出应该同(tóng)病(bìng)相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去(qù)落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘(huì)洛(luò)阳城东暮春(chūn)景(jǐng)色(sè)。

　　洛(luò)阳(yáng)是唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁(fán)华的(de)都市盛(shèng)开(kāi)着艳(yàn)丽的(de)鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令(lìng)人心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛阳已(yǐ)是(shì)落花季(jì)节(jié)，桃(táo)李纷飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的(de)对大好春光、妙龄红颜的(de)憧憬(jǐng)和留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的(de)感伤和惋(wǎn)惜(xī)，都是(shì)由此(cǐ)生发(fā)开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿(ér)惜(xī)颜色(sè)”以下十句(jù)，写年轻的(de)洛(luò)阳女儿(ér)面(miàn)对漫天飞(fēi)舞(wǔ)的(de)落花生出无(wú)限(xiàn)感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大(dà)自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花落(luò)颜(yán)色改，明年花开复(fù)谁(shuí)在？”表现(xiàn)的(de)是因(yīn)为(wèi)春(chūn)光的(de)流(liú)逝(shì)而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻(yù)，形象(xiàng)地表(biǎo)现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客(kè)观(guān)规律。

　　“年年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整(zhěng)的对句(jù)集中地(dì)表现青春易(yì)老世事无常的感叹，富于诗的意境(jìng)，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子(zi)”以下十(shí)句，概(gài)括叙述白(bái)头翁一生的(de)经历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美(měi)貌少年，从前他也常和公(gōng)子王孙(sūn)一起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁(wēng)曾经历过的一(yī)段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁从红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的(de)生活，不仅表示了(le)诗人对青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂(chuí)老白头翁(wēng)的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美(měi)的短(duǎn)暂和生命的有限的感慨，从而(ér)增强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如(rú)丝”两句感叹美貌(mào)的少女转眼之(zhī)间(jiān)将(jiāng)化作白发(fā)的(de)老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”两句，一(yī)切都如同(tóng)过眼云烟，迅(xùn)速消失了！往(wǎng)日繁华热闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有几只(zhǐ)离(lí)群(qún)的鸟雀(què)在清(qīng)冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗(shī)的前半首化自(zì)东汉宋子侯的乐(lè)府(fǔ)歌(gē)辞《董娇(jiāo)娆》，但(dàn)经(jīng)过刘希夷的再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半(bàn)的结语(yǔ)，“年(nián)年岁岁”二句是精警(jǐng)的(de)名句，它比喻(yù)精当，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁(suì)年(nián)年”的颠(diān)倒(dào)重复，不(bù)仅排沓(dá)回荡，音韵优(yōu)美，更在于强(qiáng)调了时光流逝(shì)的无情事(shì)实和听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形(xíng)象(xiàng)比喻(yù)，突(tū)出了花卉盛(shèng)衰有(yǒu)时而人生青春不再的对(duì)比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写白头(tóu)老翁的遭(zāo)遇(yù)，可(kě)以体会(huì)到(dào)，诗人(rén)不用“女子”和“春(chūn)花(huā)”对比，而用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于七(qī)言诗字数的(de)限制，更由于(yú)要包括所有不能掌(zhǎng)握自己(jǐ)命运(yùn)的(de)可怜人，其中也(yě)包括了诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的(de)产(chǎn)生与(yǔ)流传(chuán)，既(jì)反(fǎn)映人们(men)爱惜诗人(r广州夏天温度一般多少度，广州夏天温度一般多少度正常én)的才华(huá)，同情他的不幸，也表明这诗情调也过(guò)于(yú)伤(shāng)感了(le)。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行(xíng)、南(nán)朝近体及梁、陈宫体的艺术经(jīng)验，而自成一种(zhǒng)清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还(hái)汲(jí)取乐(lè)府诗的叙事间发议论、古诗(shī)的以叙事方式(shì)抒(shū)情的手法，又能巧妙交织运用各(gè)种对比(bǐ)，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这诗艺术上的(de)突出(chū)成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消(xiāo)极感(gǎn)伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪(xù)，反映了封建制度束缚戕(qiāng)害(hài)人(rén)才(cái)的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧题(tí)，古辞写(xiě)一个女(nǚ)子(zi)向遗(yí)弃(qì)她(tā)的情人(rén)表示决(jué)绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子(zi)写到老翁，咏叹青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美(měi)，音韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐(táng)即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二年进士(shì)，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉(wǎn)华丽(lì)，且(qiě)多感伤情调。

　　延(yán)之少有(yǒu)文(wén)华(huá)，落(luò)魄不拘常格，后为舅舅宋之问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原(yuán)有(yǒu)集，已失(shī)传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年(nián)不(bù)相负什(shén)么意(yì)思(sī)？

　　春(chūn)有约(yuē),花不误,岁岁年年不相(xiāng)负(fù)的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像每年春(chūn)季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　花事未了，山(shān)河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　”“二(èr)十(shí)四番花信风”是(shì)中国人特有的(de)花事(shì)时间，花信从大(dà)寒梅花(huā)开始，一节三候，一(yī)候一(yī)花，直到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随(suí)花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪(xuě)的世界(jiè)也(yě)就变为烂漫的原野。

　　这个句子的(de)出处是

　　出自一幅(fú)民间(jiān)的(de)对联春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负;你(nǐ)若约,我(wǒ)不误(wù),岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅(fú)对联借此(cǐ)表白(bái)意图是(shì)

　　自己和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像每租运年春(chūn)季如约而(ér)至，到(dào)了(le)花期都彼此不相(xiāng)辜负一样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗(sú)话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的花草树(shù)木、飞禽走(zǒu)兽，都(dōu)是按照一定的(de)季节时(shí)令而活动的，其活动(dòng)与气候(hòu)变化息息相关(guān)。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活(huó)动便成了季节的标志，如(rú)植物的萌(m广州夏天温度一般多少度，广州夏天温度一般多少度正常éng)芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠(mián)、复苏(sū)、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍(wǔ)，人(rén)们把大(dà)自然的这(zhè)些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先观察(chá)自然的变化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一(yī)节气(qì)。

　　立春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一(yī)候(hòu)东风解冻，二(èr)候蛰虫始振，三候(hòu)鱼(yú)陟负冰”，每候都有(yǒu)某(mǒu)种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花(huā)信分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃(táo)，三候望(wàng)春”。

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